“我每次出席全国‘两会’，经常看到这令人感动的一幕：带着嘱托、肩负使命，各民族政协委员齐聚北京，在人民大会堂开会议政。天安门广场上，咱与国旗合个影。五星红旗是共和国的象征，一个个手机留下了时代的风采，把祖国爱、民族情定格在我们的心中。”
2019年“八一”建军节前夕，我经过几个月夜以继日的努力，终于完成了有着特殊意义的作品《咱与国旗合个影》，并饱含深情地在画面的右上方题写了上面这段跋文，在右下方重重地盖上大红色的压角章“祖国万岁”。
咱与国旗合个影
2019年是大家都十分关注并期盼的一年。这一年迎来了中华人民共和国成立70周年，全国各族人民、各界人士都以不同的方式表达着对伟大祖国的礼赞。作为一名画家，我希望用手中的画笔抒发内心的真实感受。
在近代史上，灾难深重的中华民族经过了近百年屈辱奋争的历程。1949年那面飘扬在中国上空的五星红旗，向全世界昭示着旧时代的结束，宣告中国人民终于站起来了。70年来，在中国共产党的领导下，中国人民团结奋进，取得了举世瞩目的成就，让全世界看到一个逐渐强大的新中国，五星红旗也获得了世界各国的尊重。
咱与国旗合个影（局部）
民革中央决定2019年举办“庆祝中华人民共和国成立70周年暨首届‘风雨同舟’民革全国书画作品展”。我作为民革中央画院的院长，在策划组织展览的过程中，用艺术创作为画院添彩、为时代讴歌的想法愈加强烈起来。
决心创作“献礼”画作后，我对如何选材、如何表现进行了深刻思考：为庆祝共和国成立70周年，国家这一年将举办第十三届全国美展，同时八大民主党派均将举办庆贺类书画展览，全国数以万计的美术工作者投入到轰轰烈烈的创作活动中。大家在个人生活体验中调度审美经验，过滤芜杂信息，选取合适画材，精心进行创作。在众多作品中，如何能选取独特的创作题材、画出对生活个性化的理解、展示时代的风采，这应该是我在创作过程中重点思考的问题。
习近平总书记在北京文艺工作座谈会上指出：文化艺术应“感国运之变化、立时代之潮头、发时代之先声，为亿万人民、为伟大祖国鼓与呼”。这使我认识到艺术家应该敏锐地感受时代的脉动，因为只有自己感动了，才能创作出好的作品去感动别人。
每年3月3日至14日，全国两会都如期在北京召开，这是全国乃至全世界目光聚焦的时刻。全国人大代表、政协委员五千多人从各省各地赶来齐聚北京，听取《政府工作报告》及法检两院工作报告。这些代表和委员们肩负着人民重托、社会责任，积极荐言，参政议政。我是两届全国政协委员，已连续七年出席全国两会，当一次次的大会发言引起阵阵掌声、一篇篇提案落地生根备受关注、一条条建议纳入国家决策产生影响时，我由衷地激动，也体会到了人民当家做主的感觉。经过反复思考，我决定把两会期间几名全国政协委员在天安门广场和国旗合影的一幅画面作为此次创作的题材：他们身着具有民族特色的服装，神情自信，面带笑容地与国旗自拍合影……形成了一道靓丽的风景线。
我一直认为，好的艺术作品要提炼典型的生活瞬间，使观者产生联想，具有象征性的意义。基于这种认识，我选取了这样一个精彩画面，力图通过对国旗的聚焦自然地表现人民对祖国的热爱，通过政协会议从侧面体现中国多党合作、政治协商的民主政党制度，通过藏族、蒙古族、维吾尔族、回族、塔吉克族、苗族等几位少数民族代表体现中华民族大团结，通过手机自拍展现信息社会这个新时代。
有了基本构思后，我开始考虑如何构图、如何展现人物形象，以及用什么技法来表现等一系列的艺术手段问题。
经过思考，我决定用竖幅的构图，并用大片的天空来凸显国旗的醒目、伟岸和庄严。考虑到画面中几组人物的聚散高低要有区别，为了形式上好看、有节奏感并拉开“景深”，我从一张用广角镜头拍摄的照片中得到启发，让国旗杆产生斜度，这样既活跃画面，又通过大的透视关系最终“聚焦”到国旗。同时，我将视平线压低，把天安门处理在远景上，这样能让观者在人群间隙看到天安门广场上的广阔空间。
构图解决后是形象的选择问题。我翻阅自己历年来参加全国两会期间的照片，发现每年都有一些与少数民族委员的合影，也抓拍过一些少数民族委员的生动形象。但到了表现少数民族服装和刻画具体人物形象时，却遇到了不少难题。譬如在短时间内怎样把天南地北的少数民族服装和人物形象刻画得准确且生动，如何按画面的需求将这些人物排列在一起等。
于是，我迅速调动多年来深入生活积累下的素材，并利用信息时代资讯便捷的优势，在短时间内实现了从内蒙草原到雪域高原、从西域边陲到南国苗寨的多民族人物照片的大传送。
近些年来，我多次去新疆、广西、内蒙古、西藏等地考察写生，在这些地区结识了很多朋友。他们很热情地配合了我此次素材的收集。我采取的办法是：在构图、勾画形象的基础上，安排身边的汉族姑娘、小伙儿进行摆拍。然后将这些照片传给少数民族地区的朋友，让他们帮忙寻找合适的模特按照片动作再摆拍，之后通过手机传给我。这样，在不到一周的时间里我竟陆续收到了上百张不同民族、不同形象的多种组合型照片。尤其令我感动的是：内蒙古乌兰牧骑艺术团的团长当时正出访蒙古国，她连夜安排副团长召集合适的演员进行拍照；西藏武警的一位政工干事多次到藏民中去，寻找到几十个合适的形象发给我；塔什库尔干的一位塔吉克族朋友从高原发来了大批资料；广西画院院长安排了苗族、白裤瑶族、毛南族等一大群少数民族朋友为我拍照……这些丰富的素材带给了我创作灵感。
有了丰富的素材，就要在取舍、整合上下功夫了。我设计了大小两组人物。右侧五位少数民族委员为一组，其中近景的苗族、维吾尔族、塔吉克族三个女委员是此幅作品的主体人物。开朗的苗族姑娘、妩媚的维吾尔族姑娘正在调试镜头、准备拍照，一旁蹭镜头的塔吉克姑娘正调皮地用手比着“V”字。她们身后的回族、藏族两位男性委员，神态沉稳、严肃，更衬托出前面三位巾帼的风采。
我把另一组人物安排在画面左后方，一位藏族中年女委员和一位蒙古族青年女委员手臂挽在一起，面对镜头正在自拍，表现出她们之间深厚的情谊，给人自然朴实的亲切感。我将这组人物放得略低，以突出前一组人物。
这幅作品我追求的是一种阳光、昂扬、向上、明快的画面主调，以彰显庆祝共和国70周年华诞的喜庆主题，这也为我自己设置了一次挑战——因为我以往的创作多以水墨为主，少用颜色。但我一直奉行一个创作信条，即每一次创作都是对自己的挑战，每一张作品都要根据不同的题材和所表达的情绪来选择适合的艺术形式。我力图在一次次创作中不断创造新的表现语言，不断提升自己的艺术水平和境界。
这次我依然采取小写意的手法来表现，但在用笔上注意收与放、松与紧之间的节奏把握。如苗族姑娘身上的那几笔以草书写出的粗壮线条，与她银头饰细节的皴擦形成对比；藏族汉子的毛皮衣服的泼墨，与他腰间配饰的细腻描画相衬托；维族姑娘裙摆的写意线条，与她领袖口花纹的刻画相比照，以及人物衣服的写意性与面部的工写结合，胸章配饰的细腻刻画的不同表现等，都给人以丰富的视觉效果。另外，画面上方大片的天空是亮点也是难点。中国画中的天空多以留白来解决，而在这张作品中我把人物压低留出大面积天空，就给创作制造了一定难度。因为天上不能空洞无物，要画出蓝天、白云，同时蓝色、白色与国旗的红色可以产生鲜明的色彩对比效果，这样更能凸显画中的那面国旗。
这次画蓝天是我在2001年画《高原的记忆——孔繁森》后的第二次尝试。这些年去西藏以及一些大草原采风写生，我在脑子里积累了大量的白云意象。虽在形象上有了自由的把握，但在笔墨上还要精心锤炼，以求将塑造性和写意性相结合。同时，要把“骨法用笔”的感觉画出来以区别于照片，把韵律感及顿挫感写出来区别于油画、水彩画，同时我还考虑到要与人物身上的不同用笔相呼应。
细节的刻画是一幅作品是否耐看、耐品味的关键。我在这幅作品中不仅注意红旗上五颗星星的透视转折，还有代表们证章的款式、衣服花纹，以及手机的扣环儿等细节表现，乃至远景中广场上的人群聚散、天安门建筑的处理、城楼上毛主席像等细微局部的刻画，我都力求既生动具体，又要节奏轻松、用笔松动、不死不板，使之既具有写实性的造型准确，又不失写意性的笔墨情趣。
当标志着这幅作品完成的最后一个压角章“祖国万岁”盖上后，我如释重负，像许多心里话终于得以倾诉，像爬山祈祷终于达到了顶峰。
孔维克，现为中国美协理事、中国画学会常务理事、北京大学文化艺术研究所名誉所长、中国艺术研究院特聘研究员、中国国家画院研究员、民革中央画院院长、山东省中国画学会会长、山东画院院长、一级美术师（二级岗）。
