我与维克兄的交往始于2010年8月。那年我开创了《中国画大观》杂志，诞生于常州，面向全国的一本刊物。组织第一次编辑及首发式活动向维克兄约稿，维克兄很给力，寄来了他的国画力作予以支持。从此我们的联系没有中断过，鸿雁往返，谈书画，以此刊为媒加深了彼此之间的了解，逐成挚友。
通过那次几个版面的编辑与读维克兄有关作品的资料，让我全面体味了维克兄的艺术人生。于国画，亦工亦写，亦古亦今，亦大亦小。所谓“亦工亦写，亦古亦今，亦大亦小”，即既擅工笔画又擅写意画，既擅古典人物又擅现代人物既擅古典笔墨又擅现代构成，既擅长篇巨制又擅尺幅小品等等。即可说明一切，无需我赘述，维克兄已然成为当代画坛之翘楚、领军人物。而于整个编辑过程我深深地感受到了，收益良多。当然，有这种感受的不只是我，应该是整个画坛。我常常陷入深思中，维克兄是怎样的一位“神人”有如此之多的“神思”？多年前出版的孔维克作品集也许给出了部分答案。我从维克兄的国画中感受到一种传统文人的笔墨精神，不单是画好，题款的书法也极具高水准，与之国画相得益彰。时至今日我收到维克兄的两册作品集，我不禁愣住了！惊讶！惊奇！惊叹！那是一本真草隶篆具备内容丰富形式多样表现力超强的书法集，你从中可以领略到小楷之清新隽秀，行书之俊逸儒雅，隶书之精妙生动，甲骨文之虚实变幻。而这一切和一般意义上的书法家是不一样的，不单是笔墨技法上的多年修炼，更是书者儒家思想历练的结晶和传统文人性情修养的自然流露。我“尽管在社会上还常常听到有人在说‘书画同源不分家’、‘画家肯定是书家”“绘画逐渐疏离了文人气和文化性，常常很少在画上写诗题字，所以画家们往往不重视书法的训练。对于多数当代画家来说，不可能奢谈像古人那样去影响书坛，能为自己的作品落好下款就很不错了。窃以为，维克兄能在绘画上取得如此成功，是与他长期浸淫古典书法分不开的，他的这样治学态度和思想也是完全契合和秉承传统的，事实上他是书画兼修的实践者和典范，更是具有前瞻性的。
拜读维克兄又一册人物作品集，看孔维克水墨人物画，有一种久违了的亲近感。作品留住了同代人朴素真挚的相貌，这些“面孔”，也成了中国美术史上不可替代的“符号”。
于是我有了以上的一些思考，对于我来说，这也是一次学习维克兄儒家思想重温维克兄艺术精神的机会。权以这些文字，表达我最衷心的祝愿！
维克兄早已在当今美术界享有盛誉，其在中国画方面成就与影响已无需在此赘言了，然而，正因为人们认为他是一位卓越的画家，却便很少将他与书法相关联了。不知何时，在社会生活中，书法与国画似变成了并无关系甚至是非常疏远的两种艺术，所以，在现在的画家中，倘若不善书法，那也是天经地义般的正常的事情。画家也就并不太在意书法这种与国画无关系的事了。然而，维克兄却并不是这样的一位画家，他是很将书法当成一件事的，他对书法重视的程度和对书法认识的深度都是出乎人们的意料的，他在2001年出版的《孔维克书法作品集》后面所附的书法随笔中真切地流露出他对待书法的心迹。
维克兄的书法情结发蒙于孩提，因而其书法的历程并不让其画。观其书作，一招一式皆透露出童子功的消息，扎实而不乏机变与灵动，就其书法的渊源，则明显表现出米芾一路的风范，于米他一定是深入细致地下功夫学习和研究过的。就其创作的形式则广涉于甲骨、汉简等。维克兄的书法个人风貌与品位是鲜明的。维克兄以其画家的视野对形式有着高度的敏感，所以每幅作品都很讲究，其书之韵致一如其画，雅致溢于文，博采取其精，自出机杼而超凡脱俗。
维克兄就其书艺自是一家，这决不是借其画名，他在书法方面的作为却使其画中有其书意，而其书亦有其画意。在我看来，他是当今为数不多的善书的画家。当然他完全也可被称为一位善画的书家。
维克兄作为当代的画家、书法家、在中囯享有盛誉。他的绘画以人物见长，善画表现当代的生动大场面及历史上的重大事件。作为中国画的基础技能之一中国书法也是他艺术世界的一部分。
江南画荷人家、独立艺评人陆建国
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