20世纪80年代抽象艺术和观念艺术由西方进入中国，在急剧的社会变革和世界全球化进程作用下，外来概念在中国艺术家的研究、探索与实验中获得了内在含义和外在表现方面的多向延展与生发。放下长久以来对“物”和“形”的极力表现和积极追求为艺术本质的探寻开启了一扇门，艺术更多地成为自我表达的一种方式，承接理念和文化信息的一种载体，这成为了中国当代艺术发展的道路之一。前不久在北京举办的“非形象”艺术研究室行动作为对“非形象”艺术运行动向的观察与捕捉，汇集了抽象与观念艺术在绘画、装置、摄影、雕塑等多种艺术形式中的表达；展出作品可以说是“非形象”艺术创作前沿中的代表，它们或是作为对中国历史传统与西方现代主义融合思考的承载，对当下中国社会现代性进行特定反映，或结合中国传统书法绘画、几何图形的层次叠加、色彩关系的无穷变化等来探究具有无限性的视觉空间关系，或是作为东方哲学下冥想和参禅之类精神活动的纪录，再现日常生活的重复和琐碎感并展现修心自足的淡然心态。这些作品中观念摄影艺术家傅文俊的作品尤其引人注目。
傅文俊观念摄影作品《远行》
傅文俊观念摄影作品《民以食为天》
傅文俊的艺术创作以摄影为传达媒介，抛开固有的对摄影记录和写实功能的执着，以介乎于有形与无形间的画面效果释放出个人化的情感与述说。这与国内流行的纪实、记录性摄影作品有着很大的不同，可以看出，傅文俊在摄影的抽象表现、艺术价值、审美意味的探索方面已经前行了很远了，其观念摄影作品值得好好寻味一番。
傅文俊是中国最早从事观念摄影的知名艺术家之一，多年来活跃于抽象与观念艺术在摄影领域的研究与创作中。查看他近年的观念摄影系列作品，不难发现他对中西方历史文化的熟知、当代社会现状的认识与思考、人文议题的反思与看法，作品涉及了对当代国人精神世界苦恼与挣扎的探索、全球化背景下中国文化受到西方价值观冲击的现实、普通百姓在急剧社会变革中的生活状态、东西方文化在纵向时间对比下出现的引人深思的结果、中国传统文化在当下社会的生存与生长等等多方位、多角度、多层面的历史、人文和文化议题。
傅文俊观念摄影作品《唯马首是瞻》
傅文俊观念摄影作品《云里雾里》
在艺术表达上他的观念摄影在保留摄影艺术基本特质的前提下，融入绘画式的构图与色彩，让平面空间延展出多维效果，近与远、极近与极远均呈现出识读可能。对于形象的表现，傅文俊不拘泥于完全的有形、也非完全的无形，而是在其观念摄影中寻求一种介乎似与不似、有形与无形之间的效果，提供一种模糊的暗示与隐喻。这似乎与白石老人“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”的看法颇有几分相似。细读傅文俊的观念摄影作品，也确能感到有一股中国传统哲思理念与精神风度融于其中。或许正是这种内在的气质，使他的观念摄影作品能够在世界范围内受到众多好评。
傅文俊观念摄影作品《随风而去》
傅文俊观念摄影作品《意趣》
随着国际影响力的与日俱增，近些年傅文俊也时常奔波于国内外重要的学术邀请展及博览会。据不完全统计，近几年傅文俊每年受邀参加的国际性活动均在20场以上。仅2015年就受邀参加了首届亚洲双年展暨第五届广州三年展、第十届佛罗伦萨双年展、第十八届葡萄牙塞尔维尔双年展、2015罗马文化艺术国际双年展、首届长江国际影像双年展、第二届巴勒莫双年展、首届巴塞罗那双年展在内的七个国内外重量级国际当代艺术双年展。其独树一帜的艺术风格和突出的艺术成就也在国际当代艺术界受到肯定，曾荣获第二届阿根廷国际当代艺术双年展金奖、埃菲尔铁塔大展“世界最佳艺术家”奖、2015第十届佛罗伦萨国际当代艺术双年展“洛伦佐国际艺术大奖”等国际奖项。在国内外形成了一批喜爱、肯定其艺术创作的收藏群体，其作品曾被今日美术馆、中国三峡博物馆、中国北京圆明园遗址公园、日本东京都美术馆、联合国世界人民理事会、美国时尚与艺术研究院、大足石刻博物馆、重庆美术馆、广东美术馆、法国国家美术家协会、埃及艾哈迈德·邵基博物馆、美国肯尼迪家族等知名艺术机构和藏家收藏。
傅文俊将抽象引入到观念摄影艺术中，并展现出这方面探索的一些成果，在采访中傅文俊曾表示，“一直以来，我都认为我们需要用一种全新的理念去诠释摄影艺术更丰富的内涵，除了视觉上给予观众其它艺术门类所不能给予的冲击以外，应该更多地在思维感受上花些心思。我选择用有意味的形式来构建我的画面，也就是说以色彩、线条、块面、组合、肌理、虚实来组建视觉空间。我希望作品在给予观者视觉享受的同时，让形式赋予更多的审美意味。”从中不难发现他对观念摄影艺术创作独到的考量与浓厚的兴趣，相信他会在这条道路上继续前行。
