展览厅：三楼，展厅一
昊美术馆很荣幸地宣布，将于12月29日在昊美术馆三楼展厅一推出田龙玉个展「光逆」。本次展览由杜曦云担任学术主持。
光 逆
没有人能自己把自己创造出来，相对于无限和全知，有限和无知是我们无法改变的宿命，但尽心尽力向未知开放，可以改善这种状态。
乐于思辨的田龙玉，在逆向行动中延展了自己的认知，继而食髓知味，一发不可收拾。何况，美学的巧妙之处往往恰在于反常，惯性的感受力被反常挑衅后会本能的扩张，引发连锁效应……
真光毫无黑暗，光有本体。黑暗是光的缺乏，黑暗没有本体。因为缺乏光的照耀、启发，暗处、背面、负形在浅表世界中被沦为不可见。田龙玉却执意要让它们可见，艺术家的奇思妙想由此展开，源源不断，体现为可见的各种美学形态。
从认知的角度，如果人为之光有偏见，田龙玉将人为之光逆反过来，照亮偏见的盲区，让更多的真相大白于世。从审美的角度，因为人的有限和无知，对暗处、背面、负形、逆径中的感官魅力视而不见，田龙玉在实验中开发这丰富的能量，通过艺术表达和公众共享。
于是，石膏造像的内部、城市轮廓的负形、绘画程序的逆径等，在艺术家的劳作中被转化为视觉奇观，反照出光之逆反，出人意料却分明可见。可见后被吸收为新的生命经验，继续扩展思辨的方向和范围。
城市轮廓线的惯性扩张，在当代早已理直气壮。但当它们在《天际》中复现时，现代性初期的心悸在“元宇宙”的时代再次被召唤，复杂的叠加和变异着。作为教具的石膏塑像的内部空间以铸铁的质料大白于世时，《珍珠》让人百感交集。《舞动夜幕的舞者》，是一幅幅视觉效果精彩的绘画，但当观者知道逆向的作画过程后，才不可思议起来，进而别有滋味的重新看待很多绘画，尤其是如今正在本土流行的抽象绘画。
田龙玉的这些作品，让人重新考量：何为正、何为反？正和反的前提是什么，标准在哪里？无论如何，在我们有限的感受和认知中，有正有负，有前有后，有顺有逆，能让我们的经验和智识乃至超验的信念更加整全。
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