Margins of Excess是比利时艺术家Max Pinckers首次在中国的个展，是他以摄影为媒介对后真相时代的回应，也是对纪实摄影自身边界的探索。这个系列作品始于2016年年中，时间正值美国的中期选举，一系列围绕假新闻、另类事实 (alternative facts) 和后真相时代的讨论发端于此。当时Pinckers和他的妻子Victoria Gonzalez-Figueras正在纽约参加一个驻地项目。大众媒体一直是他作品的关注点，在那里他发现很多情况下媒体无法接受一种个体性的叙事，然后将他们认定是说谎者。但这些不正指责和美国主流媒体本身并不是Pinckers意在探讨的对象，Margins of Excess将视线锁定在六个主人公身上，他们都几乎得到了全美媒体的关注，只因为自己塑造的主观事实无法被大众普遍认可的范式事实所接纳：
一个双手义肢的私家侦探能够超级英雄式地解决世界上最棘手的案件；一个男孩从15岁就开始强迫症式地劫持火车和公交车，却没有接受过任何正规培训；一个民权活动人士认为种族和性别一样并非固定不变的；一个发明爱好者声称他的儿子在自己制造的宇宙飞船形状的氦气热气球中飞走了；一个阿布格莱布监狱的前犯人试图让人们相信他就是那张标志性照片里面臭名昭著的“带头罩的男人”；缘起于集中营围篱的让人心碎的浪漫爱情最终被证实是虚构的。
每一个故事都指向一个想象中的世界和极端异质性的现实，但又生发于现实本身。如Pinckers所说，“我并非要做一个关于批评美国主流媒体或是这些被我采访的人的纪录，而是想要指出有时个体的事实和公众普遍接受的事实之间的冲突，并且当我们用图像来叙述的时候，会更接近一种让这两者都看似合理的表达。” 通过人工布光、精心设计的场景，在Pinckers电影式摆拍的照片中，现实和虚构相互交织，映射出媒体和我们自身面对视野之外的事实的无力。“这些图像不是真的，也不是假的。他们拍摄于一个无法断定真假的空间中。” 在这个空间，想要将虚构从现实中抽离是困难的，同时也是六个人物被夹在的空隙之处，在那些超出满溢的边沿地带 ー 照片的未明之处以及层层现实之间的沉默连结。
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