草书除了笼统的结体化繁为简和简化用笔环节，还有两类特殊的“规定动作”，一是部首的规律性简化和在此基础上的以一代多、合并通用，一是部分字的草法在整体结构上的移位换形。
先看一下草书部首的特殊规定。
草书部首的规律性简化，是在草书成熟和定型之前，在战国古隶和汉初隶书等多种书体形态的草化过程中，经过无数次的尝试、汰选之后，逐渐约定俗成的结果。一个部首经草化，会形成一种或几种写法，它们在后世的草书创作中，书家会根据自己的喜爱和运笔习惯而有选择性地使用。
民国时期于右任先生推出“标准草书”方案，在确定“易认、易写、准确、美丽”四项标准的基础上，对不论只有一种写法还是有多种写法的部首，都确定一种写法作为标准，使草书部首以一代多的特点得以落实，极其方便学者习草、观者识草。于右任将归纳、总结出的一系列草书部首给予一个名称，叫作“草书符号”。
如，隶书、楷书“得”“独（獨）” “将（將）”“祸（禍）”四字的右部各不相同，但草书却用同一草法完成。也就是说，这几个部首是共用同一个草书符号。
再看看草书结体上的因势移位、变换次序的情况。
部分字的草法为求笔势贯通和减少笔画的目的，同时也适度顺应运笔手腕的生理特点，对篆、隶书的部首或笔画的次序作出大胆改变。如“华（華）”的草法，是先写篆、隶、楷中的上部内容即“艹”部，继之一竖由上向下，再回到中部接写原属下部的内容即两个横画，而将原属中部位置的两个十字交叉在字的下部顺势写出。
如，王羲之、怀素、孙过庭、韩道亨今草与赵雍章草所书“华（華）”字与隶书写法的对比。
以上是将草书在结体上的特点进行分解之后作出的归纳。草书符号的运用和结体的简省书写，许多情况下并非简单嫁接式的独立应用，实际在草书的学习和创作中，是将结体简省和部首以一代多以及结体的因势移位等方法，在合理的范围内进行综合运用，达到整体性的变化。
如“异（異）”字，皇象章草写法将上部的“田”简写为“マ”，属草书符号的应用；然后写出“共”部的上横（有的书家写为长横折，与下一笔贯气），而将原交叉形态的两平行短竖在此横画之下简写为随手而书的一“点”一“撇”，接着写“共”部的下横；最后将隶书中贯穿中部的竖画与下部的左撇合写为一长撇，写完右撇（或点）。王羲之今草写法，将上横下面的一“点”一“撇”连写为一短横，书写速度更快；孙过庭草法介于章草、今草之间；鲜于枢大草写法，上部将“マ”简省为顺势两点，下部将贯穿下横画的长撇，改为写完末横后便向左下接写此撇，而简省了与横画穿插的周折。
虽然行书也有以点代画以求简捷的特点，笔画之间主要用连写来加强书写速度，但部首、结体方面与楷书相比并无实质变化，不会发生明显的部首简写和以一代多，更不会出现一个字里面的部首、笔画发生较大幅度移位的情况。这也是行书、草书之间的要质区别。
（作者系山东艺术学院书法学院教授、美术学博士）
