万物生息 权迎升
“权迎升”这个名字，国内动漫圈和喜欢动漫的朋友都比较熟悉，他上世纪90年代在漫画杂志上出道。经历了2014年资本对国漫圈的冲刷，国产漫画从纸媒转向网络的变革，国漫圈多次大洗牌之后，权迎升依然走在这股潮流的最前端，他的作品立足本土，包括：《成吉思汗》系列、《中国神话》系列、《中国功夫》系列、《中华英雄》系列、《禅画》宗教系列、《大圣菩萨画传》系列、《格萨尔王传》系列、《漫画中国文化》系列、《中国名著——红楼梦》系列、《漫画中国百姓》系列、《漫画中国——大唐王朝》系列、《中国惊奇先生》《非常道先生》等，可谓高产。他的作品获得过国内外奖项60余次。除了作为创作者，权迎升还是中国美协漫画艺委会委员，北京漫画研究院副院长，这又使他超出创作本身来看待漫画发展。
权迎升是一个体格强健、面色严肃和凝重的北方人，他本人与《中国惊奇先生》系列作品的诙谐气质完全相左。对此，他说：“我最初因为喜爱才从事漫画创作的。我的美学观是传统美学与当代动漫美学的融合，我的作品自始至终都不脱离本土的故事，并寻找着本土漫画的美。我本心最喜欢波澜壮阔的中国历史题材，喜欢史诗。1997年，在寻找本土漫画之美的美学观念下，我完成了自己第一部出版的作品《成吉思汗》，1999年，意大利波隆纳国际插画展为了迎接千禧年来临，从世界上选出99位画家的作品参展，我的《成吉思汗》入选了。”
《成吉思汗》是一部墨线稿作品，没有颜色，有国画的笔触，人物写实，气势磅礴，扑到天际的骑兵与漫天的雪花营造了一种恢弘而肃杀的氛围，作品虽然属于现代漫画的形式，但是人物的绘画中还包含了中国传统连环画的味道。权迎升说：“这些为爱而作的漫画都不太挣钱，尤其是早期出版社给的钱非常少。我有理想，也比较务实，为了生存，我就接外面的订单，包括外国的订单，用订单的收入养创作。2004年应韩国方面约稿，我创作了《中国神话》系列12本在韩国出版，并打入韩国漫画排行榜。”
《中国神话》的风格与《成吉思汗》已经有鲜明的差异，它色彩浓烈，借鉴了日本漫画的特点，但是绘画手法还显得青涩。可见作者在为其作品的商业化做出努力，这应该属于权迎升的“摸索期”。
2008年、
2009年以后到2012年应该算权迎升的“成熟期”。这一时期权迎升编创的漫画故事以幽默搞笑为主，《神探狄仁杰》中融入很多现代话题和元素，以古讽今。应该说这一阶段为之后的扛鼎之作——《中国惊奇先生》的整体风格走向奠定了基础。藏学专家降边嘉措、吴伟担当主编，权迎升绘制的《格萨尔王传》漫画套书出版，《格萨尔王传》的造型夸张活泼，与早期《成吉思汗》写实而严肃的风格完全不一样了。
自2012年到2017年，大量的外部资金进入国内漫画领域，使漫画市场的供求关系发生改变，很多漫画家因为无法适应而被迫出局。权迎升却在这种冲击下，生存了下来，并实现了盈利。“在最艰难的时候，我没法给我的团队发工资，但是大家出于对事业的热爱，表示没有收入也愿意跟着我画漫画，我们就是这样熬过来的。我通过多年的市场经验和试错才开始连载《中国惊奇先生》，当时的心态就是背水一战。”2013年9月，《中国惊奇先生》连载近2个多月的点击量就突破3400万，爆红网络；到2021年10月，《中国惊奇先生》已经连载了1200话，腾讯漫画网的点击量达到241亿，QQ动漫网的点击量突破100亿，总点击量达到300亿。
《中国惊奇先生》融喜剧、惊险、神幻、职场、都市等元素为一体。其画风并不美型，造型夸张、典型，某些甚至有中国传统讽刺漫画的味道。男主角王小二是个打工仔，学历较低，经常受歧视，而且身材矮小，处于非常弱势的地位，王小二性格勇敢、坚毅、正直，同时有小机灵，能识破骗局，这些定位，获得了网友的追捧。
权迎升这样叙述自己的创作心得：“一个漫画家当然有自己的艺术追求，我避免自己作品套路化的办法就是故事的灵感坚持从现实生活中获得。”权迎升确实是个有生活的人，他喜欢广交朋友来体验生活，朋友圈包括文人墨客，也有连锁饭店的小老板、片警和街道主任以及餐厅领班，这些活生生的人物以及他们所讲的五湖四海的故事成为权迎升作品的养料。
除了《中国惊奇先生》，权迎升还创作了《异先生》《非常道先生》《猎行者》等一系列与前者风格类似的作品，意图打造“中国惊奇宇宙”，讲本土的故事、幻想本土的妖怪、刻画本土的人，延续本土的志怪传说。
至今，权迎升已较为成功地完成了漫画的本土化，寻找到了符合本土传统的漫画之美，他经历了27年的漫长创作磨合过程，风格变幻万千，唯独他以传统美学入现代卡通美学的理念一以贯之。
