黄山 汾水古渡秋风楼 78.5×163cm漆画 2004年 中国美术馆藏
中国当代漆画作为新兴的民族艺术门类，其材质语言具有极强的民族文化特征和魅力，被许多学者称之为“第二中国画”，是最具中华民族文化精神特征的画种之一。张仃先生曾感言“漆画是民族土生土长的艺术，是古为今用在美术上最可喜的成果”。近年来，中国当代漆画的语言形态构建和国际化审美进程越来越被学术界所重视。首先，从中国漆画民族性语言形态构建来看，中国漆画既有以平面性线造型为特征的东方艺术风格、也有以立体性空间造型为特征的传统西方艺术风格、还有以西方现代观念表达为审美诉求的当代漆画等多种类型。应该说，当代漆画在民族审美精神和对世界不同地域优秀文化艺术元素上表现出极强的容纳性，可看作是新时期东西方文化交流的一个优秀载体。其次，从中国当代漆画的影响力来看，近年来中国当代漆画虽然得到了国内越来越多民众的认可和接受，但是客观地说其影响力还是有限，仅局限于中国国内、日本、韩国和一些东南亚国家，在国际艺术界影响力有限。国际上诸如巴塞尔国际艺术博览会、威尼斯国际艺术双年展、香港国际艺术展等著名国际艺术盛会中也很少见到中国当代漆画的身影。
在历年来的全国美展和各项主题漆画展上，表现重大历史文化题材、民族文化精神、弘扬时代主旋律的大型题材漆画作品甚少，在近年来国家启动的重大历史题材美术创作工程上，作为新兴民族画种的漆画更是遗憾地缺失了此次共襄文化盛举的机会。这背后的原因应该引起我们的深思：首先，漆画是一个需要时间来沉淀磨砺的艺术门类，其制作工艺本身较为繁复，而鸿篇巨制的重大历史文化题材漆画创作更是需要耗费漆画艺术家几年甚至十几年的时间和精力，这需要漆画艺术家在当今飞速发展的时代条件下耐得住寂寞，秉持“十年磨一剑”的匠心精神和攻坚克难的勇气；其次，对制作耗时耗力的大型主题性漆画艺术创作来说，目前相关部门也缺乏专门为其量身定制的制度保障和激励机制，对大型主题性漆画艺术创作的开展、论证、研讨、宣传推广等环节都缺乏必要的措施。综上所述，这些因素影响了一些优秀漆画家投身制作大型题材漆画艺术作品的信心和专注程度，使得多年来展示时代中国文化自信和东方艺术魅力的大型主题性漆画艺术作品显得尤为稀少。
因此，对于中国当代漆画而言，缺乏表现新时期民族个性审美风采的标志性成果，进而在国际艺术舞台缺少审美认同感不能不说是一种缺憾。目前，中国当代漆画对于形成较为成熟的民族语言风格还有一定距离，对于什么是国际大国风范的民族漆画风格也有待于进一步研究。2021年12月14日中国文学艺术界联合会第十一次全国代表大会、中国作家协会第十次全国代表大会在北京召开，习近平总书记在大会开幕式上讲到“要坚守中华文化立场，同世界各国文学家、艺术家开展交流。要重视发展民族化的艺术内容和形式，继承发扬民族民间文学艺术传统，拓展风格流派、形式样式，在世界文学艺术领域鲜明确立中国气派、中国风范”。对在社会主义文化建设中弘扬民族文化、彰显中国精神、增强民族文化自信心、推动中外文化互鉴等方面提供了重要的指导意见和发展思路，表明了国家层面对打造具有中国特色、中国风格、中国气派文化艺术的重视和决心。时代呼唤弘扬民族风、民族魂纪念碑式主题性漆画作品的出现，这不但是中国当代漆画艺术家人文担当及艺术个性的觉醒，也是中国当代漆画走出国门、跻身国际艺术大舞台的坚实基础。因此，中国当代漆画的国际化发展其重要前提在于深入发掘中国传统民族文化，在漆画的本体语言、民族精神、国际当代艺术思潮耦合中找到一种文化共振。这对于弘扬中国传统文化、提升中华文化的国际影响力具有重要的意义。相信在不远的将来，饱含着古老东方文化、浓郁民族风情的中国当代漆画将会在世界民族艺术舞台上熠熠生辉，发出自己独特的声音，这也将是中国当代漆画人共同的荣耀和必然的使命。
苏国伟（中国美术家协会漆画艺委会委员，福州大学厦门工艺美术学院漆艺系主任，副教授，硕士研究生导师）
