作为独立画种的中国漆画有非常明确的专业特点，漆画艺术是以天然漆为主要媒材的画种，天然漆所呈现的视觉效果及材料的局限性是构成这一画种的主要视觉特点。天然漆是有一定的包容性的材料，它可以成为漆画的主要材料直接用漆绘画，同时也可以做粘接剂，粘贴蛋壳、铝箔粉等复合材料，因此它具有一定包容性，通过堆塑肌理再罩染打磨，磨显出不同的层次，这些表现手段优于其它画种材料，它可以直接绘画表现，也可以表现较强的装饰特点。漆画通过独特的漆工艺加工完成绘画形式表现。漆画艺术讲究漆材料形成的独特的绘画语言就是讲究漆画的专业性。漆画艺术的专业性，一方面体现在一整套的操作系统的规范性，另一方面是将绘画理念与漆工艺操作系统有机地完美结合，同时又要通过作者的长期实践，不断挖掘漆画艺术的潜质及艺术表现力。
中国漆画与传统漆艺的历史有一定的渊源关系，现代漆画是建立在8000年的中国漆艺历史的基础上，融合了现代审美观念所形成的现代绘画，因此它与传统的漆艺文化有难以割舍的关系。作为一个独立的画种的漆画艺术更讲究专业性，它体现在两个方面：其一是对漆材料的认识及驾驭能力，通过漆材料及特有的工艺表现实现绘画的表现。其二是漆画作者还要具备专业的绘画综合修养，两者缺一不可。一个有所成就的漆画艺术家，要在这两个方面下功夫，正因为如此培养一个专业的漆画艺术家有一定的难度，这也构成了漆画普及的条件限制。
漆画艺术创作队伍往往集中在有传统漆文化资源的地区，作者的材料及对工艺操作流程的掌握需要借助于当地的漆文化资源。由于漆材料及工艺的限制，漆画艺术的形成往往与当地的漆文化背景有一定的关联，它们是相互依托、相互促进的关系。地域性的漆艺特征对当地的漆画艺术有一定的影响，例如福建的漆画艺术整体地域性特点明显，漆画创作环境是最好的，有完备的漆艺术资源，为福建漆画艺术发展提供了良好的环境保障，形成有明显的地域性漆画艺术的特点。进入新世纪以来，漆画高等艺术教育发展较快，通过高校漆画教学培养了一批新一代漆画人才。各高校在漆画教学方面都有自己的教学经验，并以此形成了培养漆画人才的模式，同时也形成了地域性漆画艺术创作风格。
目前，中国漆画正处在一个快速发展的时期，但又受到一些对漆画语言和材料的认识等问题的困扰，发展处于瓶颈。那么，我们为什么要用麻烦的大漆材料去画画？油画、水墨画、水彩画、丙烯画，这些材料都比漆画要有表现力，更加普及，为什么漆画家偏偏选择不适合作画的材料去画？我接触过很多做漆画的朋友，他们最初被漆画的趣味、神秘所吸引，进入到漆画队伍，这是普遍的现象。漆的趣味及漆文化的历史吸引大家用漆的材料去画画。现代漆画已经经历了大约70多年的时间，70多年的时间对人生来讲也是很漫长的，对于一个画种好像又很短。这70年发展历程中，漆画工作者还在寻找漆画的存在价值，探寻漆画艺术的未来并使其走向成熟。要创作好漆画就要深入研究漆性，较好地驾驭漆性，同时不断垂炼绘画素养，使之较好地服务于创作。
中国漆画是传承数千年中华漆文化历史，源于中国古老的漆文化并兼容了当代绘画的审美理念和造型语言而形成的一种架上绘画的形式， 温润、华丽、婉约、含蓄、神秘、厚重，是天然漆的审美视觉效果，漆画的本体语言、审美视觉效果、材质和韵味很独具东方艺术特色，漆画的优势恰恰在这里，它未来发展的领域很宽，空间还很大。漆画代表悠久厚重的中国艺术范，又能代表当代中国精神文化。众所周知，我们的传统思想对工艺行业非常排斥，我认为工艺行业受到贬低是因为很多工艺美术品缺乏精神的内涵及艺术创造性，作品重复前人的老路，仅仅只做到工艺表层的精美，缺乏精神内涵，作品还没达到审美高度。因此现代漆画家要在工艺及绘画两方面下功夫。
程向军（清华大学美院教授，博士生导师，中国美协漆画艺委会副主任，中央党史馆大厅漆画《长城颂》作者）
