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      民族的与世界的——中国写意美术

        作者:夏一栋2021-01-04 07:59:55 来源:中国文化报
        民族的与世界的——中国写意美术

        《中国写意美术》

        夏一栋 编著

        江苏凤凰美术出版社

        2020年12月版


        “写意”范畴凝结了中国古人对自然、宇宙、人生、艺术等的深入体察与感悟,其中蕴含积淀了悠久的审美观念与审美精神,体现了中华民族对自身境域的体验方式、言说方式、运思方式。“写意”也是贯穿于中国美术始终的艺术理念,它所代表的并不是某一时代或某一个流派的美术面貌,而是符合中国传统文化的意识精神。在中国美术的实践中,我们决不能抛弃“写意”理念,它是代表我们传统与民族特色的精神文化。“写意美术”从萌芽至今,不断融入时代精神,促进自身的变革与完善,是具有历史性、时代性与创造性的艺术理念。写意在指导美术实践的同时,能够做到兼容并蓄,这也是其生命力的体现。

        中国美术与西方美术有着各自的特色,写意反映了中国美术的根本性文化内涵。在美术创作实践中,写意理念代表了我们传统与民族特色的精神文化。研究和阐扬写意精神,挖掘其精神内涵和哲学意趣,有利于当代画家继承并发扬光大,以促进写意的继续发展,增强我们的文化自信。《中国写意美术》一书从原始美术中写意精神的萌芽开始,梳理了中国写意美术的发展历程,并阐述了写意美术的理论基础和审美特质。上古时期,中国艺术开始萌芽,其特点是具有抽象思维的概括和写意的性质,这一艺术特色为中国美术的形成与发展奠定了基础,形成了自己的方向。秦汉时期的美术也有颇浓厚的写意精神,其遗迹掠影,多遗留在墓葬中。魏晋南北朝时期,文人士大夫在书写和铭刻艺术实践中形成了个人的书法风格,写意精神也贯穿于其美术理论之中。隋唐五代时期,绘画已经进入到写意美术的自觉阶段,注重在有限的题材范围内的自我发挥和美感的表达。宋代文人士大夫所形成的文人画现象,表现出一种自我排遣又抒发个人情怀的写意风格,这一时期也成为写意美术走向成熟的大发展时期。元代的写意美术走向高峰,水墨写意已成为一种完整而典型的表现形式。明代写意笔法更加粗放大胆,绘画中的主观情感表达也更加强烈。到了清代,写意表现为笔墨趣味,写意风格趋于形式化。近代以来,中国传统美术受西方写实艺术的影响,按照自己的艺术规律蓬勃发展,传统的写意美术也焕发出新的活力。

        今天,随着美术市场的繁荣,美术作品的商品化,美术家的功利性追求日趋明显,特别是近代以来,随着西方美术写实精神的冲击,中国美术的根本精神日益迷失。当代写意精神的缺失,直接妨碍了中国美术的意境、笔墨趣味的诗性表达,作品缺乏艺术家个性的表现,成为制约中国美术当代发展的瓶颈。研究写意美术,在某种角度上,正是深入中国传统艺术文化的一个门径,同时,在研究中还可以不断挖掘、探究写意艺术未来的方向,从而促进当今美术的创作发展。

        写意,是中国美术的灵魂所在。民族的就是世界的,新时期的中国写意美术历经千载而弥新,必将不断地与世界艺术展开对话,展现直达人心的艺术生命力。

        责任编辑:静愚
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