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      清高花上露 谁复是知音——许丽晴泼彩荷花作品浅读

        作者:陈辉2020-10-24 08:57:53 来源:中国艺术报
        清高花上露 谁复是知音——许丽晴泼彩荷花作品浅读

        清涟·吉祥 2020年 许丽晴

          泼彩是中国画技法之一,是以色彩为主的纵笔豪情的写意画法。当代众多画家的泼彩画大多以山水画面貌出现,而全国公安美协副主席许丽晴不甘趋时奉势,另辟蹊径,在泼彩荷花上作出了文章。她师古访今,好学深思,大胆借鉴,在形与块、墨与色、融与露、用笔与墨彩、具象与抽象等方面,融汇中国传统哲学思想和西方艺术表现形式,研创出能够传达自身才情、品位、气质、给观众独特信息与感受的画面。南京文化学者韩殿秋认为:许丽晴的荷花属于泼彩荷花,与张大千、谢稚柳一路,最大的特点是打破了花鸟画的界限,具有山水画的格调,泼得开,收得住,泼彩为画面服务。

          许丽晴是一位作家,具有广博的学识和艺术修养,她将扎实的文字功底和文学情调引入绘画中,画面充满文人气息的叙述性。她通过观察寻找创作的源泉,把生活中司空见惯的场景,用灵动的笔墨语言唯美地表现出来,作品富有艺术品位和自然丰富的生命力,可谓画中有情绪、画外有思想,彩墨互融,意趣天成。画面上常常一枝或数枝荷花伫立中央,形象清新绚丽,姿态各异,趣韵无穷,然后勾绘莲茎,伸展出片片荷叶,用笔自如,意态生动,墨叶块面,笔酣墨饱,硕叶如盖,壁垒森严,俨然是护花使者的形象,点泼墨彩,虚实相映,凭添出与众不同的花与叶、墨与色、刚与柔的意趣。远景中,荷柄水草如长枪大戟,穿插有致,高低上下,气旺神强,看似信笔随意,实质技法老到,用笔高妙,随形赋意,自写我心,给人以美不胜收的视觉冲击力。情节的安排,故事的叙述,人文精神的介入,使画面避免了“摄影化” ,留给艺术家广阔驰骋的空间。

          泼彩创作是水墨色笔纸等元素通过不同媒介与形式相互交汇、相互碰撞的过程,其中隐匿着画家的秉性、情操、才气和用心。许丽晴对色彩有较强的驾驭能力,画面运色大胆丰富通透,色彩打破了传统和当代中国泼彩画的色彩范畴,在紫色、蓝色、翠绿等清淡沉稳色调外,大胆使用热情奔放跳跃的红色,将具象形体与极具时代特点和趣味的色彩于画面统一,渗透着当代艺术的学术价值,充分发挥笔墨本身具有的独特审美意趣以及情感。如作品《香尘》《映日》,布局开朗,有笔有势,敷色出奇,色彩对比强烈,作者探求表现光色变化的新技法,着力视角对色彩的瞬间感受和阳光、空气在物体上的微妙变化,打破了自然物象的固有色,力求画出主观感受,更确切真实地表现出物象的特殊色彩符号,使泼彩荷花题材创作更加丰富自由,更具有绘画性,将写实性与意向性、客观性与主观性巧妙地结合在一起成为新的艺术表现手法,颇有些19世纪法国印象主义画派的意味。

          绘画艺术语言的成功创新和新的文化现象,必然带来艺术审美价值的变化,文人画的情感和泼彩表现趣味的结合体,给当代绘画提出了新的课题,作品的成功,是知识、学养、新技法以及画理思考的积累和审美观念不断提升后的体现,表现为日臻成熟的画技和独特泼彩意象和风格,更重要的是画理和学术上的思考与突破。“画乃心印” ,许丽晴泼彩作品在“水”“墨” ”色”中的尽情发挥,呈现出浑穆瑰丽的艺术风格和审美理想。

        责任编辑:静愚
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