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      武鹏飞:以戏品画 凭画扮戏

        作者:武鹏飞2020-10-19 07:55:10 来源:中国文化报

        过关 (中国画) 68×68厘米

        2000年 丁立人 广东美术馆藏


        中国戏曲和中国画都是我国的国粹、民族的瑰宝,虽然二者都有各自清晰发展的脉络,但从历史维度看二者又多有交集,特别是中国现代艺术方兴正艾之时。戏曲学界与美术界往往由于各自的专业壁垒,鲜有认真梳理这一问题,“扮戏——现代视野下传统戏曲题材绘画研究展”即意在凭借展览梳理这一话题的图像发展脉络。

        戏曲术语“扮戏”,是指戏曲演员的化装。旧时京剧界有“一扮三像”和“早扮三光,晚扮三慌”的说法。画家经营一幅戏曲题材的绘画,犹如演员扮戏一般,需在纸(或画布)上为人物形象勾勒造型,布置舞台空间,赋予其“戏味儿”。然而画家或画师扮戏有着自身有趣的发展脉络,从早期宫廷画师“所扮之戏”,到关良、林风眠等人“所扮之戏”,呈现出戏曲人物画从功能性向艺术性、从写真到写意的发展。本次展览主要聚焦于以戏曲作为题材的绘画艺术,特别是戏曲人物画(以下简称“戏画”)的衍义与发展。如早期的戏画多是清宫如意馆画师所绘,仅作规范演员扮相之用,随着包括戏画在内的清宫旧藏流入民间,并被报刊、杂志等媒介刊载后,逐渐被更多专业画家认识并研究,进而发展成一个独特的绘画题材。

        在具体的呈现上,展览通过梳理19世纪末、20世纪初以来的戏画与历史文献资料,来呈现戏画发展的3个维度:“本钱”“倒仓”和“绝活”。

        “本钱”是京剧术语,特指演员天生的个人条件,主要是指嗓音条件。展览借“本钱”比喻戏画现代性衍义的基础条件或传统条件。梅兰芳先生曾在 《舞台生活四十年》第四章中写道:“演员的倒仓变嗓时期是一个关口,倒不过来, 往往一蹶不振。”因此,“倒仓”在展览中比喻戏画现代性衍义的媒介与形式。“绝活”指京剧表演中高难度的技艺性表演,在展览中主要呈现诸家所绘戏画,题材广泛,手法各异,风格多样,形成今日中国戏画的多元发展。这部分的展示手法主要在于解读戏画中的戏曲元素,以求达到展览研究的目的——给观众提供一个在关注戏画的艺术性之余,还可以从戏的角度去理解戏画发展的历史。

        责任编辑:静愚
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