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      元代 高克恭《云横秀岭图》

        作者:admin2020-09-08 07:25:00 来源:中国美术家网
        元代 高克恭《云横秀岭图》

        《云横秀岭图》元代  高克恭

        云横秀岭图是“元初三家”之一的高克恭晚年的代表作品。从这幅图中可以看出作者布局的开合布陈之妙,使人似乎能看到他笔下波澜的起伏,也看出作者胸中有丘壑、笔下有烟云的巧妙布置。现藏于台北故宫博物院。

        此幅画中为耸立之高山,秀岭突兀,主峰峙立,两侧山势较矮小,与主峰形成“山”字形,山腰白云缭绕,似一片空旷,山脚雾气蒙蒙,树林阴翳,远看树木时现时隐;一湾清水由远而近缓缓流过,河岸两边坡石错落起伏,迂回曲折,几间茅舍、芦亭掩映于丰茂的林木之中,只露出屋角。

        此画无款识,上方有邓文原、李衍两人题识。李衍题识“子谓彦敬画山水,秀润有余而颇乏笔力,尝欲以此告之:宦游南北不得会面者十余年矣:此轴树老石苍,明丽洒落,古所谓有笔有墨者。使人心降气下,绝无可议者。其当宝之,至大己西夏六月蓟匠李衍题。”邓文原题识云:“往年彦敬与仆交极厚善,尝见作画时,真如蒙庄所谓佝偻承蜩者,盖心手两得,物我俱忘者也:此卷拟董源,尤得意笔也:九原不可复作矣,令人雪涕:邓文原题。”另有王铎的题汜和乾隆题诗,王铎双跋,上跋字兼隶法,大寸许,甚古雅,谓:“高尚书画,神气淋漓,巍峨滋长,展口造化从毫,天地无功。”

        此图气势整然,既雄伟而又十分幽静。此画在用笔方面,表现山及树木所采之墨法,可看出深受米芾山水画的影响,山林多为米家横点,另外在土坡上,也运用了二米外别种画法,即山坡又用董、巨之披麻皴。山顶青绿点苔,以显示树木苍茫之势。近景取山坡两角,坡脚山石均用粗笔勾皴,劲硬有力。山石多用米点皴,但又揉进新的变化,如山巅的“矾头”,水边的卵石以及米点之下的“披麻皴”。坡上杂木茂密,密而不塞,繁而不乱,故枝叶穿插,安排井然有序。树叶以粗笔点染,近浓远淡,层次分明,即使远树,由于细笔横点树叶,笔路明晰,清而不糊。坡间茅亭掩映林间,难得静谧无人,显得非常幽静,是一个可居、可行、可卧、可游的幽稚环境。总之,此图颇似米家山水,山林多为米家横点,这是得益于米家父子;但山坡又用董源,巨然之长披麻皴,这种点皴结合的画法,即是高克恭山水画特点。

        责任编辑:静愚
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