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      五代 荆浩《匡庐图》

        作者:admin2020-07-28 09:21:05 来源:中国美术家网
        五代 荆浩《匡庐图》

        《匡庐图》五代  荆浩


        中国山水画发展到晚唐、五代时,具备了更加丰富多样的表现形式,其中的水墨山水更是逐渐走向了成熟。荆浩提倡作画要忠实于自然对象,“远取其势,近取其质”,他善于创造富有概括力的形神兼备的艺术形象。除此之外,他还在学习传统的基础之上加以发展创造。他强调笔墨并重,曾对人说:“吴道子画山水,有笔无墨;项容有墨无笔,吾当采二子之所长,成一家之体。”他集唐人山水画法之大成,并努力创造革新,终成一代山水大家。荆浩在笔墨的结合上较前人进了一大步,他的《笔法记》是山水画的重要论著,其中山石皴法、树木画法的论述对山水画的发展起了很大作用。《匡庐图》便是体现他绘画理论的代表作。

        此画是一幅绢本水墨立轴,表现了山川大地的宏伟壮丽。画家以散点透视法,将丰富的景物巧妙地组织在一个画面中,构图严谨,用墨精润,空间感得以充分表现。

        画面放眼于广阔的全景山水中,其章法是指中心全景式布局,即主峰为中心,用云帕烟霞断白,衬托出中、前景的全局安排。此图以全景构图方式描绘出了山路蜿蜒、巨峰凌空、飞瀑如练,整幅画面体现出百尺危峰、屹立于青冥间的雄伟气势。全景式构图给人以旷远、峻拔、雄壮、博大而深远的审美感受。《匡庐图》大致分为三个层次,由远到近,虽为远景,但很醒目,突兀的主峰轮廓线与留白的天际相照应,峻伟耸拔的高峰在画而上部中央,是全画的视点,给人以开阔、博大、挺拔的意境。主峰被两侧缥缈的烟岚围绕着,主峰如屏,相互映照,充满张力的形式感把观者视野引向画外,联想到更辽远广阔的空间。中景画面丰富,既有飞瀑流水奔流于两崖之间,攀援而上,溪洞之巅横架一桥,两边用小斧劈皱描绘的岩壁,松柏古树参差之变,使画面富有节奏和韵律。近景表现一洗江水,一叶扁舟,树木描绘酣畅淋漓。整幅画而渲染着一种壮关、气脉相通的主旋律。

        责任编辑:静愚
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