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      葛秀支:后疫情时代的博物馆策展

        作者:葛秀支2020-07-15 07:15:31 来源:中国美术报网

        2020年,对于全人类来说,必将是一个难以忘怀的年份。从某种程度上来说,全球化并没有达到将地球村连在一起,但是微生物做到了,它通过病菌将全人类牢牢地扣在一起,这就是——新冠病毒。疫情期间,我们只能呆在家中,面面相觑,被时间淹没。全社会被按了暂停键,犹如到了至暗时刻。

        国际众多博物馆因疫情在不同程度上都受到了不小的影响。近日国际博物馆协会发布一则报告显示,多达25%的博物馆可能会在危机中永久闭馆。比如现代艺术博物馆(MoMA)取消了博物馆的60个职位等等。

        2019年全国博物馆(包括公立和民营)共举办展览约2.86万个,教育活动近33.46万场,参观人数达12.27亿人次。博物馆如何最大限度使用好优秀资源,改变人们对待博物馆大型制作以及人气展览的态度?与去年这些耀眼的数字相比,今年的博物馆参观量则从另外一个方面体现。近日,中国国家文物局发布了6期展览内容,包含了超过300个网上展览,例如“云游敦煌”“云游故宫”和“云探国宝”等,全网总浏览量超过4.3亿。

        “云展”的迅速蔓延,也存在一些问题,线上展览无法代替现场看展带来的真实感受。目前来看,国内博物馆推出的线上展览,绝大部分是将原来计划内的线下实体展览数字化,而线上展览的本质则是输出知识和创意。国际上有几家做得不错的博物馆,疫情期间的“线上展览”凸显出了他们强大的研究实力。

        例如,英国维多利亚和阿尔伯特美术馆(V&A)在网上发起了“新冠病毒肺炎疫情中的物品”,以疫情之下生活中的平凡小物件,例如,标语、橡胶手套、面包、谷歌街景等,探讨新冠病毒如何影响并重组我们的日常生活方式。

        根据疫情策划的“窗口2020疫情时期图像档案展”近日在清华大学艺术博物馆开幕。展览由清华大学艺术博物馆副馆长苏丹总策划,包含苏丹在内的12位老师共同策展,笔者也是策展团队成员之一。本次作品征集活动有两个核心概念,分别是“窗口”和“档案”,征集疫情期间在家隔离的人们拍的有关“窗口”的作品。“2020窗口档案”征集令发出后的两周内即获得世界广泛响应,作品既有来自知名艺术家和新闻记者的,也有普通民众的,后者分量足足占了75%。展览的第二轮网络评审环节,短短72小时之内,投票量高达33.36万张,点击量高达94.67万次。

        与上文两家博物馆根据疫情策划相关展览相比,法国蓬皮杜现代艺术博物馆把自己的官网变成了一个内容密集的网站,开发游戏让玩家通过手机和电脑免费访问相关的播客和教育内容。

        疫情终将会有结束的那一天。我们每个人也许会思考,疫情后的世界会不会是另外一个样子?法国哲学家和社会学家布鲁诺·拉图尔认为:“不要‘浪费一次危机’——是时候好好总结我们的所作所为,宛如时代正在发出这一邀请。”蛇形美术馆艺术总监汉斯·乌尔里希·奥布里斯特在一篇文章中讲道:“如果新型冠状病毒持续一年以上,世界将会发生三个场景,这三个问题都始于大规模的失业。场景一是金字塔情景,政府制定有利于富人的政策,这将导致加剧不平等、贫困和暴力。场景二是利维坦场景,即政府扩大权力,利用它们来实现社会目标和集体利益。场景三是乡村情景,无效和不可持续的国家应对措施导致碎片化和当地的脆弱性。”

        作为博物馆,我们存在的历史意识,以及关于疫情的集体性记忆如何呈现?在未来如何处理人类历史上从来没有经历过的档案过量、资料过量的状态?何以成为博物馆性质的展览与档案收藏?

        艺术总是做出自己独特的回应。“一旦危机平息,艺术将比以往任何时候更能治愈灵魂”。当我们回首艺术史的时候,发现那些灿若星辰的作品,也有许多与瘟疫、疾病相关,它们有着非同寻常的政治、历史、社会和文献意义。每一次社会重大事件,又似乎在引导艺术做一次本体语言的改革。艺术史的问题总是在追问艺术是什么——“艺术追寻自己身份的问题”,当这一任务完成时,正如丹托所说,“艺术”(“艺术史”)便终结了。

        博物馆需要在后疫情时代重新定义艺术的作用和价值,探讨如何建立以分享知识、创意为基础的文化艺术经济,策划拓展我们对文化艺术认知边界的新型展览。

        责任编辑:静愚
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