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      陈烟桥:与中华民族共同着生命

        作者:王炜2020-01-16 09:29:30 来源:中国艺术报

          (1/2)陈烟桥(1912-1970)

          (2/2)解放上海 陈烟桥

          中国美术家网--让艺术体现价值

          陈烟桥,一个客家的后裔,与生俱来有一种开阔的视野,与生俱来有一种敏感的气质。

          1912年生于广东东莞观澜鳌湖村的陈烟桥幼年受过良好的教育,从小喜爱绘画。1931年进入广州中华艺专西画科, 1932年在上海新华艺专就学,在校期间他加入了左翼美联。1933年和陈铁耕、何白涛组织了野穗社,后与鲁迅通信来往,受其影响立志投身新兴木刻运动,从此踏上了革命美术之路,“与中华民族共同着生命,悲现实之悲,喜现实之喜” 。

          1936年10月8日,在上海八仙桥青年会九楼“中华全国木刻第二回流动展览”会场上,鲁迅与几位木刻青年促膝畅谈。坐在鲁迅对面侧耳聆听的青年就是陈烟桥,时年24岁,11天后, 10月19日,当他听到鲁迅去世的消息后,立即赶到鲁迅寓所,含泪画下了鲁迅的遗容,他与新波、野夫等人组成了一个小组,负责守护灵堂和维持送葬秩序的工作。随后他又撰写了《鲁迅与版画》的悼念文章,表达了对鲁迅深深的怀念之情。陈烟桥对鲁迅深厚的感情倾注在他一生的版画创作之中。

          他一生以鲁迅为题材的作品有20余幅,在1937年一年之内他就创作出《鲁迅提倡木刻》《鲁迅与青年运动》 《光明的指导》和《鲁迅与高尔基》等一批优秀木刻作品。1947年后,陈烟桥又创作出一系列有关鲁迅的作品, 《播种》 《打落水狗》 《善射》《跳出高墙》 《阻挠》 《一个巨人之死》 《向新的山崩海啸般的大波浪冲进去》 《向着既定的目标前行》 《民主自由的新中国》等作品充满着革命的激情和浪漫主义情怀,以独特的艺术视角和丰富的想象力去塑造鲁迅这个文学巨匠,具有文学的抒情性。他把鲁迅刻成一个朴实的农民在田里《播种》 ,又将鲁迅刻成一个《善射》的武士,在《阻挠》 《一个巨人之死》的画面上采用象征寓意的手法,把鲁迅的形象塑造成崎岖路上的领路人,一座山峰之巅的雕像——陈烟桥与鲁迅心灵息息相通,他已化为鲁迅的血液,他将鲁迅与中国人民追求自由解放的命运紧密相连。

          陈烟桥是中国新兴木刻运动中一位勇猛的闯将!1936年他创作了《一二八回忆》组画,1938年又为国际友人爱泼斯坦的《人民战争》一书作了六幅精美的插图,该书在英国伦敦出版。1939年创作出《进城》 《难民》 《萤火》 《欢迎》等作品。他的艺术才华不仅表现在木刻创作上,同时还表现在他的漫画创作上,在中国新兴版画这个群体中,我发现他们都具有多重的身份,既是木刻家又是漫画家,尤其是在抗战时期木刻家与漫画家亲如兄弟,并肩战斗。1939年陈烟桥在香港与漫画家叶浅予、张光宇、丁聪等人举办了“现代中国漫画展” ,创作了《男儿立志把仇报》 《不许侵入华北》 《现代神话》 《有恃无恐》等十余幅漫画作品。宋庆龄亲临漫画展并与陈烟桥、丁聪合影留念。

          皖南事变发生后, 1941年1月17日周恩来在《新华日报》亲笔题写悼文:“千古奇冤,江南一叶;同室操戈,相煎何急! ”“为江南死难者致哀。 ”陈烟桥连夜将题词刻成木刻直接上机印刷。当我们今天看到1941年1月18日《新华日报》上的题词,那发黄的报纸上迎面扑来的气息,将重新唤起我们对历史的记忆——那个激情燃烧的抗战烽火岁月。1947年陈烟桥因在地下党刊物《文萃》工作而被捕入狱,后经宋庆龄及社会贤达多方营救才得以释放,出狱后他以更加旺盛的精力投入战斗,创作出《带棘冠的作家》 《追》 《报复》等一批作品。 《带棘冠的作家》这幅肖像自刻像,刻画出了作者对黑暗势力的强烈愤懑!在人物肖像木刻中我认为是一件不可多得的经典之作。

          新中国成立初期,陈烟桥身负重任,忙于行政事务,没有时间进行创作,直到1954年之后才进入了又一个最佳的创作状态,创作出《鲁迅和他的战友》《解放上海》 《建设中的佛子岭》等作品,同时又创作出《剥玉米》 《归途》 《多山之歌》 《巴马春耕》 《民族舞》等一批反映少数民族新生活的套色版画。他在版画民族化的转型中做出了自己可喜的探索,他对艺术创作严肃认真一丝不苟,对画稿进行反复修改,他的作品往往一画多幅, 《剥玉米》 《巴马春耕》《佛子岭水库》都有两幅,这种对艺术创作精益求精的精神和严谨认真的态度还表达了作者对艺术的敬畏和无比的执着。

        陈烟桥作为新兴版画运动的杰出代表,不仅仅是一位版画创作者,而且还是一位版画评论家,除了早期的《鲁迅与木刻》《艺术与社会》 ,后来还有《上海美术运动》 《美术创作诸问题》等著作及评论文章,其中《鲁迅与木刻》是新中国成立前20世纪40年代出版的第一部论述新兴木刻运动的专著, 1956年由罗果夫译成俄文在莫斯科出版。20世纪60年代陈烟桥还介入了“雅与俗”的争论,遭到不公正的批判,正如力群撰文所言:“烟桥同志不幸在艺术的雅俗问题上遭到了不应有的批判,烟桥主张提高作者作品的艺术质量,以逐步提高群众的欣赏水平,认为不要用一些尽管已经流传开来,然而艺术性并不高的形式和手法去迎合去媚俗。这本来是无可非议的,却遭到了历时一年之久的讨伐,作为政治问题而论罪。 ”陈烟桥是一位开拓新兴木刻运动的先驱者,但他却以仅仅58岁的年龄过早地离开了我们,这是中国新兴版画事业的一大损失。

        责任编辑:静愚
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