闽南红砖老厝（漆画） 40×60厘米 2010年 陈立德
艺术家陈立德曾说过：“以天然大漆为媒材作艺术的当代性表达是艺术先贤们对弘扬中国传统漆文化高瞻远瞩的探索和倡导。”由此，我们可以看到他给自己确立的目标和言说方式，也可以领悟到他在诉说和承担的时代责任，这个责任在于如何承接中国传统大漆的艺术语言，并使之纳入当代艺术观念诗意而隐性的表达环节中，在此框架中融入个人和时代的元素，是他表达方式的形成过程和所蕴含的价值意义所在。在此，漆画语言获得了独立，传统文脉在当代也得到了延续。
在将漆画带入现代绘画领域，探索独特的艺术语言方面，陈立德自始至终都走在时代的前列。1989年第七届全国美展上，他的漆画作品《皓月红烛》获得当代中国美术史上第一枚全国美展漆画金牌，开创了他独特的视觉艺术特征与风格迥异的漆画本体语言特点。在上世纪80年代创作的作品中，陈立德充分发挥大漆艺术的本体语言特色，将深层的思想性理念与简洁的艺术表现手法融合为一体，观者根据题目的引导找到与自己经验世界相重叠的物象，也可以从画面本身延伸想象，补充、参与阅读，由此生成作品的张力和多意性，将传统文化融入当下时代的构想在这些作品中体现得越来越明显。
进入21世纪以来，陈立德越发注重漆画艺术逻辑语言的进一步开拓建构问题。邵大箴曾评论：“陈立德的漆画创作用‘漆语’的语法创造语境。漆画空间多是二维或‘浅箱式’空间，色彩是归纳性、构成性的，物像轮廓被赋予更多的空间结构上的意义，这使漆画本体语言的运用获得必要的自由。”在以渔女拉网为题材的作品《拉》中，画家用简约的几何形态构成惠安渔女、渔网及鱼在二维空间的视像，借空间分割、形体错位等手段创建视心理力场。用黑白对比和肌理冲突强调运动节奏。此外，运用镶嵌、堆漆、莳绘、贴金、罩明、磨显等传统大漆技艺，借金、银、铝、蛋壳、螺钿等材质创造出独具质感的肌理效果，微妙细腻却具有强烈视觉冲击力。
色漆不具备油画颜料笔转变色的洒脱和表现冷暖色调微妙推移的自如，但是，大漆具有不可替代的艺术语言特色和得天独厚的创造肌理的能力，因此，在表现性和呈示性的绘画领域里，漆画创作享有充分的自由。陈立德在《欧行札记》系列作品中通过绘画空间逻辑语法的探索性抅建，糅入主观色彩欲望，隐喻地表达某种微妙而丰富的体验，作品《欧行札记之双子教堂》，视觉对空间纵深无限延伸的自然渴望被阻断，左侧建筑群略向中心倾斜的结构直线与右侧树木曲展着向上延伸的枝干呼应了哥特式教堂仰望穹苍的召唤，斑驳的碎金与灰色基调或微妙或强烈的对比多层次地烘托了欧洲宗教文化典型符号的沧桑与凝重。路面上的车流则提示了时空节点。用传统的漆艺技法融合西式的形色和“浅箱式”透视打造出的画面充满明显的肌理和温润含蓄的质感，传统材料的美感连同艺术家点石成金的智慧完全被固结在画面中，在此，当代思想融入传统大漆，构建了他对当代艺术语境的鲜活感受与经验的一种表达方式。
扎实的写实功底使陈立德有理由做一个优秀的写实画家，但是他并没有局限在一条路上，其内在艺术基因和外在影响决定了他的选择——走在时代的前沿，从题材到手法，从油画到漆画，探索大漆的物质性与精神性融合为具有东方诗意美感的当代艺术形式。1985年，他与十几位泉州艺术青年成立了“泉州BYY视觉艺术研究会”，吹响了泉州响应全国“85美术新潮”运动的号角。时任会长的陈立德投入到现代艺术的创作实验当中，积极探索艺术的现代精神属性，当时对当代艺术理念的探索一直影响到他今天的漆画创作。
他的作品具有很强的当代观念因素，不是纯粹物质性的陈述和装饰，也并不是在意一种材质或是表现形式，而是不断延伸和深化自己的创作，使大漆材料的独特性成为维持表达方式和文化差异的物质基础，巧妙融入当代艺术的叙事性、抒情性中，物质性在陈立德的作品中显现了更大的精神性特征。
“我一直对战国、秦汉漆画的语法逻辑和抽象构成形式深感兴趣。把长期对某些当代绘画形态的关注思考与源自传统文脉的启迪放入我这混沌大缸里沉淀发酵蒸馏，兴许能酿成一壶风味独特的好酒。”这是艺术家的一种自我期望，《巴别塔情结》《楚汉相争》《艺术江湖》《形态研究系列》等作品将这种期望展现得淋漓尽致，从平面构图、色彩搭配、抽象造型到自由透视的构图都独具战国、秦汉漆画艺术的特色，表现出战国、秦汉漆画艺术的高度抽象和主观表现特征。通过这一系列的当代艺术实验，我们可以看出陈立德对古代大漆艺术的深入研究，这种深厚的传统文化修养与高超的当代艺术造诣是他让大漆穿越时空，与当代艺术产生共鸣的缘由。
从传统大漆材质中寻求灵感，在当下生活中寻找素材，表达对生命的思考，经过提炼改造采取西方的表现手法，使作品表达当代某种存在主义人文精神是陈立德漆画艺术语言构建的恰当方式；他的智慧和执着在于充分发掘传统大漆材质的特征，却超越材料本身，将大漆自然生长起来的特性，带入一个开放性、多义性的当代语境中寻求一种观念的探索，从而推动当代中国艺术多元化的构建，这是陈立德始终走在时代前沿的关键所在。这对于出生在上世纪40年代的漆画艺术家来说是十分难能可贵的。大漆既是他的艺术表达工具也是表达本身，将其注入思想性，没有使材料语言的特性成为符号标签，在含蓄与直白的表现中恰到好处地表达着自己的情感，也是将西方绘画方式的中国化与中国传统材质当代化结合的一个成功个案。
