傅增湘，著名藏书家。光绪二十四年（1898）进士，选入翰林院为庶吉士。1917年12月至“五四运动”前，曾入内阁任教育总长。后担任故宫博物院图书馆馆长，以图书收藏研究为志趣，开始大规模搜访中国古籍，致力于版本目录学研究。
徐悲鸿绘有一幅《藏园校书图》，展现了傅增湘晚年在书斋中校览群籍的形象；傅本人对这幅画像喜爱有加，可能还曾将这幅画像影印若干赠予友朋。每期都会刊载杂志作者近期肖像的上海《青鹤》杂志（第五卷第三期），就于1936年12月16日将这幅画像影印刊布，这极可能正是傅增湘本人寄送至该杂志编辑部的。从此以后，该画像广为流布，几乎成为了傅氏晚年“标准照”。
如今，该画像的原作珍藏于中国国家图书馆，毋庸置疑，这幅画像不但是徐悲鸿本人的重要作品，更是傅增湘这位藏书大家留给后世的独特肖像。殊不知，这幅油画背后，还有一段颇富戏剧性的故事。
原来，徐悲鸿于1918年应蔡元培之邀，出任北大画法研究会导师。徐悲鸿北上赴任之际，当时的教育部门决定，每年将选派各大学、高等专门学校男女教授，赴欧美各国留学，这也是我国教授留学制度的开始。听闻此讯后，徐悲鸿即向蔡元培提出了期望赴法国进修，继续艺术深造的愿望，经蔡元培与时任教育总长的傅增湘磋商，答应将其列入公费留法名单之中。1918年8月，第一批人员名单公布，其中却没有徐悲鸿的名字。徐悲鸿因此致信傅，指责其言而无信。
1918年底，第二批公费留法名单公布，徐悲鸿名列其中。1919年3月，徐自上海启程，终于得偿所愿，赴法国进修。这其间，傅增湘究竟通过何种努力，方使徐悲鸿最终得以赴法进修，由于他个人并未对此有过任何明确记录，近百年后的今天来察知这一事件的真相，已无可能。但徐对傅从最初的误解到后来的感激之情，却通过他赴法进修15年后完成的这幅《藏园校书图》，充分表达了出来。
徐悲鸿为傅增湘绘制肖像，是在1935年的春节期间。当时，徐悲鸿在欧洲举办中国现代绘画巡展，已经开展了一年多时间，在此次巡展最后一站苏联完成之后，终于踏上归国之旅；他途经西伯利亚，再穿过东北三省抵北平。这一次，他要在北平登门造访傅增湘，专门为他绘制一幅肖像画。
据傅增湘日记，可知1935年春节前后6天，徐悲鸿都在为其绘制肖像，现这部分内容节录于下：
二十九日，下午徐悲鸿来谈至5点乃去，此人新周历法、德、意、俄诸国开画展，颇轰动。欲为余写小像，约定新正初二、三、四日下午来。
除夕，2点后徐悲鸿来为写炭笔小像，薄暮乃成，神采极似，因作诗一首赠之。
初二，午后徐悲鸿来画像，薄暮乃去。
初三，下午悲鸿来对写，近暮乃罢。夜宴徐君于园中。
初四，悲鸿来画像，暮乃去。
初五，徐悲鸿来画像，一时许，脱稿。
1935年2月3日至8日，时年41岁的徐悲鸿先以炭笔素描，开始为时年64岁的傅增湘绘制肖像，之后接连5次到傅宅中进行绘制工作；从当年除夕开始，一直忙碌到正月初五才毕。仅仅就从绘画过程来看，当时已名扬四海的徐悲鸿对此事何等认真仔细，足见其对傅增湘之旧恩的那份“涌泉相报”之心。
