雍和文化艺术中心的展厅，可供收藏机构作预展用。
在文化和旅游部、国家文物局和中共北京市东城区委、区政府的支持下，1月20日，雍和文化艺术中心在北京国子监街揭牌。其以打造艺术品全域生态环境专业化服务平台为目标，构建信用体系、保管体系、交易体系和交换体系，直面“确权难、评估难、鉴定难”问题，成为难关重重的艺术品市场里又一名勇者。
探索产业内的信用体系
雍和文化艺术中心尝试以打造艺术品全域生态环境专业化服务平台为目标，构建信用体系、保管体系、交易体系和交换体系，营造可持续发展的艺术品生态环境。
负责运营雍和文化艺术中心的中鼎联合（北京）文化发展有限公司，拥有国子监乙28号院7.7万平方米的物业权利，为该中心的长期稳定运营提供了硬件基础。其常年专注于文化艺术品市场与金融化创新发展，从事艺术品征信体系建设、艺术品证券化实证、艺术品宝库规划、艺术品交易体系和艺术品资产信用额度管理等建设，推出的首批艺术品证券化产品已获监管机构批准。该公司将负责雍和文化艺术中心的艺术品征信体系、保管体系、交易体系和交换体系的建设和运维。
雍和文化艺术中心负责人韩轼岩说，文化艺术品的现状是“有价值但没信誉”，确权难、评估难、鉴定难是长期压在艺术市场前行路上的重担。雍和文化艺术中心为此设立了艺术品征信中心，下设鉴定、溯源、评估、确权四个专业委员会，和中国文物保护基金会社会文物保护专项基金委员会、中鉴文物鉴定（北京）有限公司、中国北京文物艺术品司法鉴定中心等权威机构合作，在鉴定和溯源上狠下功夫。其艺术宝库规划2万平方米，达到UR国际标准，并有保险机构对其物理设施提供保险，保障艺术品仓储中的硬件水平。“艺术品是美的创造、工匠精神的延续，也是一个时代最高文化生产力的呈现。艺术市场的繁荣首先是要让艺术品流转起来，这样文化才能继续传承。”韩轼岩说，他们的征信体系、艺术品金融化的设计等，都围绕着这个宗旨。
行业围剿“确权难、评估难、鉴定难”
雍和文化艺术中心的艺术品征信中心下设4个专业委员会，将鉴定、评估、溯源和确权结合在一起，联合征信机构、专家与法律工作者共同制定艺术品征信体系，试图打破艺术品信用缺失制约艺术品流通的瓶颈。
雍和文化艺术中心与专业机构、技术检测机构以及学术单位共同研发艺术品量化评估系统，与国家司法鉴定机构共同制定和实施艺术品鉴定的技术标准，与法律机构开展艺术品的确权工作。该中心以文化艺术征信体系为主攻方向，实施馆中馆、库中库、台中台计划，将探索创新非公有博物馆藏品的采购机制、定向流通机制，让博物馆间的藏品实现流转。
现实中，艺术品市场究竟有多少难题待解？中国文物保护基金会社会文物保护专项基金委员会主任薛国芳说，承载着灿烂文明，传承着历史文化，维系着民族精神的文化艺术品，生存现状令人痛心疾首：第一，据不完全统计，民间收藏爱好者有8000万到1亿人，民间藏品不计其数，但艺术品市场鱼龙混杂、乱象丛生，很多珍贵艺术品由于不能得到公平对待而向海外市场寻找出路；第二，鉴定和估值环节缺乏公认的权威机构，是造成艺术品市场乱象的重要因素。现有的评鉴体系让伪专家大行其道，后者为了赚钱颠倒黑白、指鹿为马，使许多珍贵艺术品蒙受不白之冤，赝品则大行其道；第三，据不完全统计，近30年来走私到国外的文物数以千万件计。
同时，业内专家指出，公正的艺术品价值评估体系的缺失还会带来其他严重后果。除了很多经验丰富、人品杰出的收藏家们“捧着金碗在讨饭”，除去一些珍贵文物被当成赝品随意处置，艺术品市场的行情由国际上一些著名的拍卖行左右，这也会带来“搞乱价格体系”“为西方藏品塑造利润空间”等隐患。
薛国芳说，“保管难”对民间收藏来说非常突出。很多珍贵艺术品由于保管条件有限，不是霉变就是损毁。他在文物普查时，就亲见郑板桥真迹损毁的情况，也曾亲见文徵明的画碎成渣后其藏家急哭了的惨状。“国家政策密集发文，都在激励建设艺术品的相关体制，但艺术品市场如何盘活其实是一个系统性问题，需要像雍和文化艺术中心这样的机构多向探索。”
雍和文化艺术中心的鉴定体系较有特色。它既配合使用传统专家“眼学”的鉴定，又以高科技作双保险。中国北京文物艺术品司法鉴定中心相关负责人介绍，司法上的物证鉴定体系，是于2006年在公安部刑侦局中国刑事科学技术委员会开展的一项课题，基于改革开放期间大量文物被盗的现状，该课题用6年时间采集大量数据，运用刑事上的物证鉴定技术，于2008年11月通过公安部的评审，其后成立的文物艺术品物证司法鉴定科技委员会一直运营到现在。“我们跟太平洋保险合作多年，对于我们评估过的文物艺术品，对方是全额投保。这次，我们将主理雍和文化艺术中心所有交易环节中的鉴定工作。”该负责人说。
探索艺术品金融化之路
雍和文化艺术中心将探索艺术品金融化之路，为金融机构提供征信、保管以及拍卖和市场资源的组织工作。比如，重点探索将信托的制度优势和艺术品资产核心价值相结合，同时引进保险公司、银行、租赁、信用额度管理机构，对艺术品金融化提供服务。
“我们推动艺术品金融化的动力，也缘于民间的需求。众多民营博物馆缺乏资金但没有盈利能力，所以失去融资能力；其次，博物馆间藏品交流不畅，我们推出‘馆中馆’等业务助其丰富馆藏，增加盈利能力，同时增加其艺术品流动性，迈出艺术品资产化的第一步。”韩轼岩说，相对于市场上有些过界操作的机构，他们将在法律框架下提供公开中立的服务。比如信托，就具有物权即所有权、管理权、受益权“三权分立”的金融优势。
其艺术品金融化的主理机构之一国投泰康信托有限公司副总经理江芳谈到自身在艺术品金融化道路上的实践。江芳说，国投泰康信托经过4年探索，已经建立“文化+艺术+金融”三位一体的方式，发行过“传世珍品系列”等成功的信托产品。此次与雍和文化艺术中心的合作，他们将与各个参与者达成合法的契约关系，在艺术品金融板块搭建资源、信息、科技的共享平台，由利差思维转化为流转思维，还原艺术品的真正价值，并促进艺术品的交易流通而非炒作获利，为艺术品市场提供又一个交易和金融的平台。
