一部《我在故宫修文物》的纪录片，文物修复工作人员火了。在扬州双博馆的“出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站”，5名80后工作人员正在保护修复一批汉代木漆器，还原文物的真实面貌和历史。
记者了解到，这批木漆器文物将于今年9月完成保护修复，参加宁镇扬考古成果展。
300多件漆器保护修复
将参加宁镇扬考古成果展
扬州漆器闻名海内外，起源于战国，兴旺于汉唐，鼎盛于明清。这些年来，扬州地区发掘出土了大量精美的饱水木漆器，亟待保护修复。2013年初，“出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站”在扬州双博馆成立，600平方米工作站，分信息采集、脱水、干燥、修复4个工作区。
昨天上午，在“出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站”，记者看到，5名工作人员正在有条不紊地忙碌着，手拿刻刀、刷子、竹签等修复工具，为文物进行修复手术。
扬州博物馆科技保护部主任王子尧告诉记者，扬州工作站承担了多项国家文物局的木漆器保护修复项目，包括扬州市文物考古研究所、仪征博物馆、无锡考古研究所等约2000件木漆器文物的保护修复任务。最近，他们正在为扬州市文物考古研究所移交的第一批300多件漆器进行保护修复。这些木漆器经过了几年的脱水处理，器形基本完整，有一些存在断裂或者残缺现象。
“这批文物的保护修复工作，将于今年9月完成，届时将参加宁镇扬考古成果展。”王子尧告诉记者。
全副武装防生漆过敏
像医生一样为文物做手术
“出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站”现有三名工作人员，都是80后。在这里，穿工作服，戴口罩是每一个工作人员的标配。他们感叹，要想成为优秀的文物修复师，不仅需要有一双巧夺天工的双手，还要拥有历史、化学、铸造、美术多方面的知识。
杨晖毕业于南京艺术学院，在校学的是绘画专业，2010年到扬州博物馆工作，2014年正式进入工作站。采访中，杨晖正在给修补中的漆耳杯刮去多余的生漆，手上戴着很薄的橡胶手套，对修复工作有没有影响呢？杨晖告诉记者，她和王子尧一样，对生漆有过敏现象，为了尽可能避免皮肤与生漆直接接触，也就只能“全副武装”地工作了。“因为我对彩绘很感兴趣，每次给木漆器补漆、画漆，看到这些褪色破损的漆器重放光彩，就很有成就感。”
靳袆庆进入扬州博物馆工作已有十多年，以前在物管部、保管部等岗位工作，“出土木漆器保护国家文物局重点科研基地扬州工作站”成立后，喜欢文物修复工作的他也加入进来。采访中，靳袆庆手持已经断裂成三部分的木俑，仔细端详人物的形态，确定木俑本来的造型，在拼接的位置上画线做上记号，用电钻小心翼翼地钻洞，再用竹签插入洞里，“就像人骨折后，医生要在人体里打钢钉固定一样。”
为了完成第一批木漆器的保护修复工作，工作站特别邀请了2名荆州文物保护中心的技术人员助阵。淡猛从事文物修复工作已有6年。采访时，淡猛正在修复一件漆耳杯，先对起翘的漆皮进行粘贴，再用磨砂对接缝处进行手工打磨，使漆皮更好地与胎体粘连在一起，下一步还要对该漆耳杯刮灰、髹底漆、髹色漆。在淡猛的工作台上，摆放着两件被捆绑很紧的漆盒。淡猛解释，这件漆奁盒侧面的金箔纹饰起翘了，需要用棉绳将它一圈一圈绕起来，起到加固定型的作用。
木漆器修复要求高
特殊药水浸泡后才能入库
漆器修复是一件工艺繁琐的工作，从成形、做胎、磨光、髹漆、彩绘，每个步骤都容不起半点马虎。特别是木漆器非常“娇弱”，对温湿度的要求很高，在药水中“休眠”了近两年，如今取出来，还能适应现在所处的环境吗？
“从药水中取出来后，一般会装入密封袋或包上纸巾，密封袋打孔，减缓温湿度变化对文物的影响。工作站位于地下室，这里的温湿度稳定，变化不是特别大。”王子尧告诉记者。
王子尧拿起一只漆耳杯，向记者讲述了如何让它修复如初的奥秘。“这件汉代的漆耳杯转交到这里时，因为含水率很高，就像被水浸泡过的饼干，拿在手上软绵绵的，但经过在特制的脱水试剂进行浸泡处理，药水置换了其中的水分，对原来脆弱的木纤维进行了加固支撑。脱水完成后，浸泡在另外配置的药水中强化定型，再经过缓慢的自然干燥，目前已经达到稳定，而且没有残缺，图案、色泽都不需要修复，可以进行展陈或入库保存。”
淡猛告诉记者，对漆器变形、残缺的纹饰是不是需要整形与修补，还需要专家开论证会，如果需要在胎体上修补，就得根据考古发掘获得的第一手资料和器物上的纹饰制作出复原图，修旧如旧。随后，对整个漆器涂一层封护层，在温湿度适宜的环境里，可以使漆器永葆青春。
王子尧告诉记者，明年，扬州将联合荆州一同举办木漆器修复保护成果展，先在扬州博物馆展出，然后到荆州展出。
