书法家欲留名于书史，不足为奇。怎样的作品能进入书法史？知名书法家、中国美院教授章祖安说，其一为前提：当世已是名家，或已被溢美而称大家，与书法已发生数十年之关系，已具有学术地位。无论其名副其实或徒有虚名。其二为条件，作品与已留于书法史的古人杰作并置一处，各不相让相克。切忌有一定要胜过某某人的念头。与人无争，而人莫能与之争。不管与何书并置，我自岿然不动即成正果。这样才有可能做到王安石所云：“生有闻于当时，死有传于后世。”
艺术家是思想家+手工艺人
艺术大师马库斯·吕佩尔兹近日在华办展，他在接受记者采访时说，美术就是一项手工技巧，无论你用画笔还是刻刀，付出长时间的努力来掌握这样的技术之后，才能进行美术创作。这是最简单的基础条件。当然，美术也有思想性的一面，但首先需要人们用工具，通过手工技艺创造出一个形象，才能进而为它注入思想与智慧。这是美术独一无二之处。他说，有创意容易，但光有创意显然不够，还需要掌握真正高超的艺术技巧来实现创意。艺术技巧的掌握，需要勤奋刻苦的训练，恰恰是这一点让很多人望而却步，在灵感变为现实之前就戛然而止。
论资排辈现象是痼疾
美术学博士、艺术评论人闻松近日在东方早报上发文说，垄断几乎是各行各业的一个痼疾，美术界亦然。只有占据到一定的位置，才会有相应的资源，而名声、行业地位乃至于作品销售及经济收益等都会向其倾斜。有些人好不容易占据到一定位置，就会力图使所占资源最大化，很难舍得从拥有丰厚资源的岗位退下来。因此，美术界的论资排辈现象与资源的占有直接相关。这在国内不是少数。其后果少则影响与之相关的一些人，多则影响某地某行业的发展。
修复文物最好想好了再动手
辽宁省绥中县小河口的“野长城”被施工毁容引发热议，近日李思辉在人民日报上发文说，一些地方着力修复文物，出发点是好的，不能说他们没有保护文物的意识，只是这种意识很多时候变成了一种想当然的“意志”：往往说干就干，缺乏必要的议事程序、论证过程，结果不仅没有起到保护文物的作用，反而给文物造成了损害。文物是不可复得的瑰宝，对文物的任何施工都应格外审慎，不能草率动工。胡乱“保护”，本质上也是一种破坏，虽然这和故意推倒文物盖楼性质不同，但后果一致，都会给历史文化遗产带来灾难。
