王铎是明末清初在书法上有着突出成就的大家。他以真、行、草名世，从学书之始便崇“二王”，后广泛涉猎前人。王铎的书法入文人流派一路，他认为“书不师古便落野俗”，所以他博采前人之长，大楷学颜鲁公，小楷则出自钟繇，而他成就最高的行草书，从汉张芝，西晋素靖，唐代虞、褚、旭、素，宋代米芾等，他终身追摹的“二王”，无不精心研习。后人说他“一日临贴，一日应请索。以此相间，终身不易。大抵临摹不可间断一日乎。如此刻苦，终成明清书坛杰出书家。
王铎（1592-1652），字觉斯，号嵩樵、十樵、小樵、石樵，又号痴庵、东皋长、痴庵道人，别署烟谭渔叟、雪塘渔隐、痴仙道人、兰台外史、雪山道人、二室山人、白雪道人、云岩漫士等，明·孟津（今河南省孟津县）会盟镇人。出生于小地主家庭，幼时家境十分贫寒，过着“不能一日两粥”的生活。天启二年（1622年）中进士，博学好古，工诗文。书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。累擢礼部尚书，待为东阁大学士；入清后授予礼部尚书、官弘文院学士，加太子少保。明末清初著名书画家。
王铎是由明朝旧臣变为清廷新贵，在以气节自持的明代遗民眼中是被鄙夷的贰臣，被人所看不起，因此始终抑郁不乐。做了8年清朝的官，格外谨小慎微。为官以清流自居，虽非复社中成员，亦非东林党人，但其交往之好友、亲戚多为党社之人，如吕维祺、黄道周、倪元璐等，所受影响自然很大。一生行事与阉党有冲突，对东林多同情，但并不投靠党社以欺压他人。好古博学，诗文书画皆有成就，尤其书法独具特色，世称“神笔王铎”。书法与董其昌齐名，明末有“南董北王”之称。尤工真、行、草书，得力于钟繇、王献之、颜真卿、米芾，笔力雄健，长于布局。用笔出规入矩，张弛有度，却充满流转自如，力道千钧的力量。行草笔法大气，劲健洒脱，粗犷豪放，淋漓痛快，不失法度，既发扬了明代草书气势奔放、直抒性灵的特点，又矫正了线条粗率的弊病。在结构方面，以奇险取胜，节奏对比强烈。笔画结构十分敏感，创造出不少新的构成方式。戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说：“元章（米芾）狂草尤讲法，觉斯则全讲势，魏晋之风轨扫地矣，然风樯阵马，殊快人意，魄力之大，非赵、董辈所能及也。”墨迹传世较多，不少法帖、尺牍、题词均有刻石，其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》等。因在明亡之后降清，在气节上颇多可疵之处，故许多人对其人品常有微词，毁誉参半。然书名满天下，当时已颇受人推重，后世更是珍若拱璧，尤其在日本、韩国、新加坡等地深受欢迎。日本人对其书法极其欣赏，还因此衍发成一派別，称为“明清调”。书作《拟山园帖》传入日本，轰动一时。列为第一流的书法家。提出了“后王（王铎）胜先王（王羲之）”的看法。还兼善于画山水和梅阑竹石，画作主要继承了五代的靳浩和关同的风格，作品丘壑高峻，气势雄伟。同时也吸收董源和王维的画法，主要以水墨晕染为主，皴擦不多，略施淡色，山川显得厚实雄伟，生机勃勃。山水画景色比较写实，山石的造型方峻，勾皴相间，以元人的笔墨技法画出了宋人味道。人物画极少见，而且画法比较简略，写意。
清·顺治九年（1652年）病逝故里，终年60岁，赠太保，谥文安。至乾隆帝时，清廷借敕编《四库全书》之际，查毁其全部书刊，并列入《贰臣传》。存世书迹较多，有《五言诗行书轴》、《望白雁潭作》、《嘀王僧虔帖轴》、《杜子美赠陈补阀诗》、《为宿松书诗轴》等，刻有《拟山园帖》、《琅华馆帖》等。
