辽宁省博物馆收藏的《怒容钟馗图》轴，纸本，浅设色，纵148厘米，横67厘米，是清代“指头画派”的创始人高其佩的晚年精品。
指头画最早出现在唐朝，据传唐代画家张璪作松石“惟用秃笔，或以手摸绢素”。到了清代康熙年间，高其佩将指头画进一步总结完善起来。高其佩(1660年~1734年)是清代的一个官员，同时也是一名画家。20岁时，他舍笔求指，开始用指头作画。其指画作品题材广泛、技法全面，花草、飞禽、走兽在他指下妙趣生辉；其作画决不模仿古人，自得丘壑之趣。
《怒容钟馗图》作于雍正六年(1728年)的端午节，当时高其佩刚刚被免去刑部侍郎官职不久。他借怒发冲冠的钟馗抒发胸中不平之气，将其情绪表现得淋漓尽致。高其佩以指甲作工细之画，以手指蘸墨画粗放之处；趁指甲将秃未秃之际，为所画人物点睛，以肉画目，以甲画睫，形象极为生动、简练、传神。高其佩的指头画在处理线条方面也很有特点。他笔下的钟馗，胡须的挺劲和骨力极为生动，刚劲之中透出柔韧之功，这恰好是指头画难以表达的地方。而他以指画出的细线，较之笔画有过之而无不及。整幅作品笔墨豪放、独出新意，有毛笔所达不到的古拙苍浑之趣，充分体现了指画的“手落尚无物，物成手却无”的魅力。
高其佩在当时的画坛上影响很大，且对“扬州八怪”有很深的影响。高其佩的创作，多是对当时社会现象的冷嘲热讽，为民请命，反映民间疾苦，抒发内心悲愤。最重要的是，他在继承传统的基础上敢于创新，不受物象束缚。高其佩崇尚简约，主张“以少少许胜多多许”。他的有些花鸟画仅画一叶一花，山水仅画一松一石，人物只一勾一勒一点，但无不极具情态、意味深长。郑燮也有此等手段，他的画虽与高其佩的画作面目略异，但意味如出一辙。高凤翰的指墨花鸟则多直接从高其佩取法，在传世的多幅画卷里都有高氏指画的影子。由以上几点不难看出，高其佩为“扬州画派”风格的多姿多彩作出了巨大贡献，也推动文人画发展到一个新的高峰。
