当我站在这幅巨制之前的瞬间，画面中逼人而来的讯息让我震惊，已经不能用美评用语去解释由天而下的滚滚黄河之水，雷霆万钧、所向披靡，王西京画出了当今中国人的精神和中国梦的诉求。
2013年8月初，我带着人体工程学的研究团队在武当山考察，王西京来电，让我去西安看他正在创作的一幅以黄河为题材的巨幅作品。几次电话的催促，让我感觉到王西京等我之心的焦急。王西京是我有三十年交往的好友，每当他在创作重要作品时，总是要与我交流，我们在北京、台湾、美国、法国、日本聚首谈艺，他渴望在技法意外，创作中的用“神”获得意见。
8月8日，当我刚到西安，就被他接到半坡国际艺术园区内的展览大厅之中，墙面上正是他在创作的巨画，画高3.73米，画寛18米，以黄河为选题，王西京告诉我，这幅画是应人民大会堂所创作，在共和国64周年国庆之前，将悬挂在人民大会堂的金色大厅。
奔腾不息的黄河之水，由400多米宽的浩瀚在壶口骤成60米宽，跌落30余米的石槽之中，激起50多米高的水雾。其大气磅礴，巨浪汹涌，泥沙飞溅，咆哮而去之势，一直被歌咏为中华民族精神的象征。在王西京的眼里，历经艰难坎坷的母亲河，曲曲折折，但波流不息。在重重困难险阻中一泻千里，坚韧不拔，勇往直前，势不可挡的民族精神就是当代中国人精神和实力的写照，是中国梦的呈现。他不再去犹豫用笔用色，有法而背法，无法而生法，以大刀阔斧的皴法，浓重淋漓的色彩去泼涂挥洒，淡化了五千年中华民族的坎坷艰难，退却了历史步伐中的岁月沉重，更多的是在中华民族精神象征中，注入了当今国力之强大，当今国人之精神，当今国情之伟大。
王西京是一个充满激情，坦荡而博大的当代中国画大家，我们之间无所不谈，更多的是交流在创作中的用“神”。王西京在18米长的画面上展铺了干流五千四百六十四公里的黄河，将千山飞崩，四海倾倒之势凝固在中流砥柱的巨石之上，这就是整幅作品的用神之处。巨浪滔天，撼天动地的巨响，山飞海立，是实现中国梦的正能量。我们讨论了很长时间，虽然不会滞留于主题渲染和细节的推敲，但用神之处，需要权衡焦点的虚实，在600平方尺的画面上，计较在方寸之间，这就是我所开创的人体工程学最为关注之处，确定所有因素汇聚的交点，在这以点上用“神”，才构成全图的灵魂所在。
俗话说：水无常形水难画，黄河之水就更不好画了，所以历史上以黄河为题材的经典美术作品并不多见。黄河水含泥沙量大、浑浊而不透亮，写实表现一定是灰暗枯涩，抽象表现则轻佻虚弱，王西京用笔之妙，他截取了夕阳下的时光，将夕阳的金色侵染了厚重的波涛激流，动感中的黄河之水，出现了浊浪凌空天刺破的金光透亮，真正达到了黄河气势和艺术美感的完美统一。更让我们预期的是王西京的巨作与人民大会堂金色大厅竟有如此协调和呼应，被称为人民大会堂“第一大厅”的金色大厅，是国家接待厅，党和国家领导人接见外国政要和各国大使递交国书的重要场所，自2002年5月首次面向全国公开招标改造后，以金碧辉煌为主调，既保持了历史风格，又展示了祖国的丰功伟绩，实现了民族传统文化和时代精神的有机结合。以视觉审美来看，王西京创作的《黄河》与金色大厅的环境色系是浑然和谐，但高妙之处是，在兼容中显示的对比张力，为豪华庄严的静态环境中带来了悬流千丈、雷奔电掣动感，在歌舞升平的喜悦里响起了母亲黄河的吼声。
1959年的国庆节前，当时新建的中国革命历史博物馆，展出了石鲁以毛主席转战陕北场面为题材的历史画，石鲁以独特的画面构思，在作品中，刻划了领袖独立于黄土高坡的山崖顶端，手侧身而立，神闭气定，极目远眺，领袖身边有一马三人，展现了黄土高坡千沟万壑的险峻和伟大领袖胜算在握的谈定。从而奠定了 “长安画派”横空出世及60年代初长安画派轰动整个中国画坛。54年后的今天，也国庆节前，随着王西京的大作《黄河》进入人民大会堂的金色大厅，也确定了王西京作为当代长安画派的领军代表，将为中国艺术再创新的历史的辉煌。
2013年8月31日李建军于北美人体工程学策略研究院
