【石文君艺术简历】
石文君，女，中国美术家协会会员，中国国画家协会理事，重庆市女书画家协会副会长，重庆梦斋艺术中心副院长。跟随著名画家彭志灵，彭柯先生习画多年。80年代画风学习著名画家郭怡琮，苏葆桢先生，喜其色墨互融，崇尚石涛、八大、白石诸家。主张注重传统、另立新意。
石女士一直致力于中国画山水，人物，花鸟画的研究，尤擅花鸟。1999年至2011年作品十八次入选中国美协大型展览，其中[野趣图] 获中国美协主办的纪念孔孑2550年书画展优秀作品奖，[春归图]获中国美协主办的诗人，书法家，画家大奖展优秀奖] 。
创作的多幅作品得到业内外人士诸多好评。1999年在马来西亚成功举办了彭召民，彭柯，瞿泽科，石文君四人画展，获得荣誉银奖。2005年作品[风雨秋池] 获重庆市女书画家展铜奖，刊登在美术杂志上，2011年作品[都市花语] 获重庆市建党90周年女书画家作品展金奖。2014年作品（半窗花乌）入选中国美协首届八大山人花鸟画展。多幅作品在国家和省级杂志上发表。出版画集多部。创作的多副中国画作品并被美国、英国、加拿大、新加坡及港台澳和国内的博物馆、美术馆、中央电视台及画廊，爱好者及收藏家收藏。
个性的探索
——读石文君花鸟画
丁雪峰
石文君花鸟画题材广博、手法娴熟、语汇丰富、气象清晰。她的长处在于线条、色彩及构图的与众不同。在创作手法上，以淡雅的色彩，提炼概括的造型，融合西方构成因素的图式，为写意花鸟画带来了新的风貌。石文君描绘的花型奇特、色彩鲜明、争艳斗奇，塑造出一个清新雅致、生机盎然的独特的花鸟世界。品读石文君的作品，可以满足人们心灵的审美享受。
石文君善于以线条强化表现力。中国写意画是以毛笔线条为骨干来完成的，所以尤其对线条的质量就有了特别高的要求。石文君花鸟画独到的玄妙、神奇之处完全依靠线条的质量来体现。她的线条除却惯用的中锋，较多地运用侧锋、偏锋乃至散锋。是石壶删繁就简的线条功夫启迪了她。因此她的线条可以用平静温和来概括。线条质量的好坏取决于笔锋与力度的巧妙运用。现代美术教学从素描到写生，从写生到创作。一缺力度与用笔的方法，二缺大量临习名画、碑帖的借鉴过程。因此大部分现代中国画在内质与表象上就必然离传统中国画的“味道”越来越远。而石文君在造型问题解决以后，她主要在线条上用功，节奏、情绪、心理，一切力度和法度就在这种连锁的、内外交织的过程中来实现。
石文君喜欢用色趣增加墨趣，在色彩处理上，将敷染、点染、烘托等法选择运用，多用淡彩，造成画面温文尔雅的视觉效果，在她的作品中，色彩具有很强的感染力。她的色彩已有沿用了陈子庄的填色法，然而却用得和谐、鲜活、亮丽，给人带来丰富而清新的感觉。明代画家董其昌提出中国画应以水墨为上，色彩只是起辅助作用。石文君有了传统书画的基本功做铺垫，在自己的花鸟画创作上大胆运用色彩，敢于冲击中国画自古以来水墨为上的法则。
就个人的因素而言，这位女画家骨子里却是川人的耿直与聪慧，有那种落笔成趣的自信。她有着开放的心态，古今中外甚至民间艺术、儿童画一概拿来为我所用。她有着创造激情，认为只是继承不够，还需要创新。石文君的花鸟画，无疑是沿着吴昌硕、齐白石、陈子庄的路走来，但在她的笔下发生了重大跳跃。她有很多作品，将花卉插于花瓶之上，融入西方构成因素，打破了传统花鸟画的够图形式，让花枝、花朵平散地错落在宣纸上。几十年的基本功训练，养成了石文君勤于思考的习惯，所以在艺术探索中常常有惊人的突破，对她的风格和创新起了重要的作用。在她的作品中，蕴籍着她对传统艺术的深度修养。 2017年8月30日于天津问津堂灯下
花鸟品逸醉悦目 生动传神独家风
——记著名画家石文君
文人画以“品”为中心，画之写品，观之悟品，如果画家与观赏者都能体验到品的存在，那么这样的作品便是文人画的尚韵正品。在当代画坛寻觅有品之画，实属困难重重，因为一干画家多数忽视画品的酝酿，从而把作品画得满目烟火俗气，毫无生气，从而让中国画，特别是写意花鸟沾染上毫不悦目的尘灰质。遇见当代著名画家石文君女士的花鸟作品，忽若一篇诗经颂，雅而正观，醉而悦目，这是真正的文人画格调，也是真正的笔墨文化传承！
看过太多的俗笔陋墨之后，人的身心被不生品逸的花鸟作品压抑，难免心生烦绪，相当不痛快。这时候观赏石文君的小写意作品，便是把身心置于一片清馨雅然的艺术情景里，可以令人避开烦绪，直入笔墨怡情的境界。所以她的写意作品，有略其体貌夺其精神的塑造结果，是养神怡情的艺术珍品。她画画不去刻意塑造什么高大上的主旨，只是放手写心地去描述生活生态的真善美，没有背负重任的凝沉，功写意唯美艺术的本真。她的花鸟作品，就是这般直指人心的空灵需求，可以帮助人们去除心灵蒙尘，眷恋画面中的性灵境界！绘画造诣能取成这般感人心地，益人心修的极致魅力，就是生动传神气韵大成的见证！
在构图上取空间一角，用晨珠映阳辉的方式，由精微而释宏观，由一孔而画天地，因小循大，让画面在可以控制的空间里，生发出任我驰骋的想象力，这便是她的画面空间构造的自我智慧。与那此刻板的大制作完全是两种品质。她的笔墨不伪装，也不造作，胭脂非红艳，巧添赭黄染生态，真实自如，朴茂纯真，赋色很接地气，与水墨的洇湮相映成趣，互不害碍，组成了非常有活性与极致有活力的墨彩感染力。
作画写意，从不装腔作势，也从不骄矜造作，法自天然，功在天道，这种笔墨境界，唯有师法造化，方可以徐徐画风神！数只小鸡栅前觅食，一瓶插花窗下素容，紫藤银河瀑，竹枝气节成，每一幅作品，都自带人文画的品逸气息，如伴古风来，亦建时代功！
花鸟品逸醉悦目，生动传神独家风。石文君女士画花鸟小品，本意不为“装饰”用，仅为抒情达意而作。但是画道无为时，功成自然来，这些不是因为装饰需要而创作的性灵作品，反倒是具有了相当切题雅室的装饰价值。有这样一幅作品挂在书房，必然是四壁映书卷，令人身心置雅，陶冶效能非凡独特。正是因为她的作品有着非凡的文化陶冶效能，所以令人一观而不忘，收而藏之便是追求。她的绘画作品在海内外多有收藏，文化软实力的灵魂塑造，也正是她的绘画品逸广受赞美的原因。唯有大手笔，方得大功成！
著名书画评论家 罗成 2019年10月29日
