一个时代有一个时代的文艺，一个时代有一个时代的精神。推动文艺创新发展，最根本的是要创作出无愧于我们这个伟大民族、伟大时代的优秀作品。真正的书画家既是优秀文化的继承者，又是发扬者、开拓者。
蔡福轩，1949年出生于安徽颍上。现为中国书法家协会会员、中国书协高级书法教师，中国书协阜阳市考级中心副主任、 北京白石书画研究院名誉院长、院士，中国国学书画家协会会员、 中国国学作家创作协会终身会员、华夏夕阳红书画艺术院理事。
作品1
2012年，蔡福轩荣获“华夏杯”全球诗文书画大赛荣获“金奖”，并授予“卓越诗书画艺术家”荣誉称号。
2013年，纪念井岗山胜利会师85周年暨毛泽东诞辰120周年书画邀请展作品荣获“金奖”，并授予“中国红色艺术家”及“中华文艺泰斗”荣誉称号；同年在“全国书画名家作品邀请展”中作品被宋庆龄基金会收藏。
2013年，作品编入大型辞书《中国书画大辞典》，特被授予“人民功勋书法家”称号。
2016年7月，由中书协、中美协、白石书画院等多家联合举办的庆祝中国共产党成立95周年全国书画评审连展中，荣获“金奖”。并授予“德艺双馨、红色艺术家”荣誉称号。同年12月由文化部举办的纪念“毛泽东诞辰123周年全国书画邀请展”作品荣获“金奖”。
2019年6月，作品参与由文化部举办的“中华人民共和国成立70周年书画艺术大展”荣获一等奖，特授予“新中国七十年七十家艺坛巨匠”荣誉称号。
作品2
卓写汉碑筋骨立 法入晋韵儒雅品
— 记著名书法家蔡福轩
书法精髓有两门来源，一是碑学，二是帖学。唯有碑帖双修，方可以尽得精髓。但是，当代书坛仍旧是偏向于帖学的取向，对碑学的忽略已然成为书法修养的一种流弊。当代著名书法家蔡福轩先生的书法磨砺，则是正宗的碑帖双修的执着，因为他对汉碑有全通的深谙，对两晋法帖又有全方位的临摹，所以碑帖两门，各得精华，相得益彰，成为碑帖融合的时代典范。
作品3
他的隶书创作，是汉碑修学深厚的极致表现。汉代隶书碑，有庙堂立碑和野外立碑两种形态，所以有典雅和雄劲两种风格，蔡福轩先生则从这两种现实存在的碑质的形态，进行隶书格调的综合磨砺，既让笔墨通过庙堂碑的透临收获典雅气韵，也让笔墨通过对野外立碑的熟念渡入雄劲的气象，笔法刚柔相济，用墨弘巧顾应，结体方正之中巧拟欹险，可谓是汉隶十碑的综成高人。
所以我们从他的隶书里，不但能看到礼器碑、史晨碑、乙瑛碑秀美儒雅的气息，也能看到石门颂、西狭颂、郙阁颂这些野外立碑的拙朴雄劲。能把隶书综成十碑气质，让隶书复观两汉文化的本质源像，可见他的书法修养并不是单纯趋于技法一面，而是全面修养书法精气神的丰满神采。在他隶书蚕头燕展的姿态里畅观，目光如流溯进穿越的空间，看到了是真正的汉隶，感受到了真正的碑学筋骨的震撼！
作品4
通谙汉碑风采，让他的书法创作必然具备来源于碑刻筋骨的雄立。书法线条圆厚，力道千钧，绝无软作一团，拱作一处的弊端。把书法写出“劲”来，说起来简单，但做起来非常难，因为笔法的“劲”并不是物理蛮力，而是蔡福轩积淀碑学修养之后的心力呈现，心笔合一，方可以笔劲奇显！凡是正宗的书法修炼者，绝对不会避开对二王书法这两座大山的仰观。蔡福轩先生的行草修炼，就是功入魏晋，法源二王的正宗路径。他对二王书法快意潇洒的精神品格理解透彻，实践深刻，所以笔墨行进不激不厉，开合得体，舒展自如，晋韵风格，一目了然。对二王书法的用笔精巧的传承，则是通过长久临帖心悟的收获，从兰亭序到中秋帖，从姨母帖到鸭头丸帖，再到十七帖，万岁通天帖，凡属二王及二王体系的法帖，一一尽琢，临至精确，形韵双佳。
卓写汉碑筋骨立，法入晋韵儒雅品。用正宗的二王书风，为他的书法体系的构建注塑灵魂，儒雅尚德，书卷馨香。所以他的书法总是不会缺失笔墨渡晋韵，行草显恣意的格调。挥笔纵墨醉抒情，天下无物非行草，拥有这种书法创作境界，必是翰墨天工的大手笔！
著名书画评论家 史峰 2019 年 4 月 29 日
蔡福轩作品赏析：
作品5
作品6
作品7
作品8
作品9
作品10
作品11
作品12
作品13
作品14
作品15
欧阳中石题写并赠予
