【艺术简历】
汪天亮，1950年11月出生于上海。1985年毕业于福建工艺美术学校，1989年结业于福建师范大学历史系，1992年结业于福建师范大学美术硕士课程。自1993年起，陆续斩获十余个「中国工艺美术大展」等金奖；2002年被政府授封为「福建省工艺美术大师」荣誉称号。2008年年被福建省政府授封为「福建省福州脱胎漆艺代表性传承人」。1996年被委任担任福州工艺美术学校校长，达18年。2001年福州工艺美术学校与闽江大学合并，被任命为美术学院院长，2004年担任「福建省漆艺研究会」会长至今。现为中国美术家协会会员、中国美协漆画艺委会委员、中国工艺美术学会漆艺专业委员会常务理事、闽江学院美术学院教授、福建省漆艺文化研究会会长、福州美术家学会副主席、福建画院特聘画师、福建省工艺美术大师。
《天人合一》 100cmX100cm 2002年
天亮的漆世界
四十余年的漆艺创作生涯，艺术家汪天亮不断地推出他的漆艺新作，宛如他旺盛的生命力所散发出的绚丽光芒，向人们传达其内心的精神向往与感情投注。与他所涉猎的水墨与书法相比，天亮的漆艺术更多的与传统文化、在地文化相互关联，显出独有的极具个性化的表现力与迷人的色彩。
《靜夜幽光》 100cmX100cm 2010年
天亮虽祖籍上海，然“一方水土养一方人”他生于斯长于斯，艺术影响自然也离不开福建。福州，历来是我国漆工艺的重镇之一。自唐开元十三年建府，经宋元两朝发展，兴盛于明清。唐末佛教传入福建，尤以南北朝时期八闽大地崇佛尚佛，佛像业兴起，漆工艺的夹贮、脱胎技艺就被运用于寺庙建筑与佛像造像。到了近代，福州作为“五口通商”之一沿海城市，漆家具漆器大量出口，远销欧洲和中亚及东南亚各国，声名远扬。至20世纪初，李芝卿创造性地总结出百余样漆艺髹饰技法，在原有的漆工艺漆雕、堆塑、泥金、手绘、洒金、洒银等基础上，加入了李氏髹饰技法，极大的丰富了福州漆工艺的艺术表现力，为漆语言表现带来了更多的可能性。
《禅画系列之三》 185cmX50cm 2012年
天亮习漆，有吃百家饭“独享其味”之意。他广泛地接触当地名家，深入研究博采众长。如：王和举的漆艺术创作观念，郑益坤的细腻、精妙漆画表现，黄时中的传统器物巧作等；天亮从他们的技法和理念中获益，同时又站得更高，看得更远：福州传统漆工艺固然是传统漆艺术的源头之一，但是漆艺术面临当代转型当有所回应。换言之，漆艺术必须有当代人的精神追求，必须要有适合于当下人审美接受的入径，漆艺术必须超脱于工艺的局限，从日常生活的实用性功能附属中剥离，上升到精神生活的审美意趣上的对话，对人的情感、审美有启迪、超拨的作用。
《大象无形之二》 180cmX120cm 2013年
由此，他大量阅读东西方艺术史、艺术理论及艺术作品，利用出国办展，学术交流的机会观摹世界各国各民族艺术。西方的艺术接触多了，开阔并提高了眼界。当他返观自己的艺术时，非但没有放弃传统，恰恰相反，他更沉下心来思考传统问题。深入学习传统造型艺术，研究传统艺术创作规律，又谙熟当代艺术语汇和思想逻辑，形成一套完整的理论和实践体系。在日后的创作推陈出时，自然地聚焦在漆的当代性表达上。
《弘光爍爍》 84cmX72cm 2003年
天亮的漆艺术契合东西方艺术的精神内核与语境。一方面他借鉴古代漆工艺丰富表现力中的某些元素。例如：他从楚文化漆器多遍髹涂，打磨并经岁月浸蚀留下的色层、肌理中看到了可资拓展自己漆艺的表达的语言，它们被运用于他的漆画抽象语汇及立体作品的表层髹饰；同时又融合了传统哲学思想的阴阳相生，互为交融的宇宙观，形成了既抽象又意象，似与不似之间的点、线、面的分布，有意营构出欲以言表，又难于言状的漆艺语境。另一方面，他自身的修养和绘画能力是漆艺术创作品质得以提升的关键所在。天亮从小生活在一个崇儒尚文的家庭，耳闻目染的忠孝仁义之教义。早年就读于厦门工艺美术学院，师从杨夏林、张晓寒等名师，既掌握绘画造型能力和色彩构图平衡之学理；并通过临帖研习书法艺术，又通晓书画同源，诗书画印融为一体之要义。作品取材之广泛，立意之深髓不难看出他有高尚的艺术品味追求。艺术创造需要才情、能力，更需要天赋
，天亮的艺术天赋是先天决定的。诚如有些画家在造型能力上先天有感觉，有些画家对色彩比较敏感，有些艺术家对材料、媒介运用特别擅长，有的艺术家对形式感敏锐觉察等等，简而言之，天亮兼具上述各项素质。
《华夏贵胄》 180cmX120cm 2014年
其次，天亮对西方当代艺术的开放与多元的本质有独到的理解：如何将漆的材料与空间、体积关系加以联系；漆艺作品如何与当下艺术展场布控与观众互动的平衡；这亦是其优长所在。如90年代后期开始的立体抽象漆艺与近期的现成品再造漆艺探索，两个时期介入立体形态创作，角度和方法均有所不同。如果说前者立体漆艺作品，更多地是针对国内漆艺界由工匠自身的文化程度决定了漆艺注重工艺制作带来承承相袭的困顿，以及新时期以来由于大批油画、国画作者介入漆画创作造成的对漆画理解简单、粗糙等现象，汪天亮以漆艺家的高度责任感和使命感审视现实问题，提出：以抽象的造型、符号化的装饰语言来讨论漆艺术；漆艺术应该，也必须要摆脱固有的模式，使之获得新生。在漆画队伍的日益扩张，表面繁荣，内核偏离使漆艺术的魅影响被遮闭时，适时地提出自己的观点，正本清源是天亮这一期间立体作品的艺术立场。而后者近期的现成品再造作品，则体现了他将民俗、活态的文化遗产保护的认知。我们看到，因城镇化进程加速，古民居拆迁留存的旧门扇，窗格被他进行改制。这些门扇和窗格的主体被施以生漆髹涂，画家特有的符号语言被植入，当古旧的建筑构件的原有装饰部分被保留与植入的现代漆艺语言并置时，产生一种被重新审视的可能。这样的“新”与“旧”，人为的改造正说明了因为作者的在场与作用，作品从现成品衍变为艺术品，转换了人们对原物件的观看角度。重要的是，由于画家的理念被植入，成为一种机缘，因为天亮的艺术，弥合了“道”与“器”的间离与对立，在他的漆世界里，精神追求与物质存在是统一的，是相生的。
《秋荷》 120cmX180cm 2012年
凡接触过天亮的人，都为他的粗犷外表和直言不讳的性格所吸引。他身材高大，一袭光头，不拘小节，为人豪爽，这般看似质朴与豪迈性格蕴藏着“憨”中有“诈”，这“憨”与“诈”并无贬意，指的是艺术家表里对立和大智若愚。恰如市井中常见蓄着络腮胡子举止夸张之人被指认为艺术家一样，其实多为流俗之人属虚张声势之辈。天亮的“憨”可谓之机警的处世之法，“诈”则为机敏、睿智所阐释。天亮出生名门，父兄皆中共高级干部、知识分子，姐弟分别毕业于清华大学，唯天亮从事艺术行当。他的天资阅历和家教使他对世俗有着深刻认识，对艺术创造的追求有着得天独厚的底蕴支撑，加之他的勤勉和坚持，注定他的艺术之路越走越宽。
《超乎象外之六》 22cmX17cm 2014年
漆艺术在中国因有极为深厚的文化积淀，令她无时不能剪断文脉的脐带，无时不在汲取来自母体的营养。漆艺术在当下社会转型期，需仰仗每位艺术家对信念的坚守和持续的个体推进，使之发扬光大。汪天亮以其自身的修为和素养，以他富有创造性的艺术劳作，成为这一特定时期重要的漆艺家。
李豫闽
2014年盛夏于榕城仓山意园
《秋红冬华之二》 138cmX69cm 2014年
天光闪亮——评汪天亮的艺术
中国抽象艺术最易发生于抽象水墨，最难凝固于漆艺磨成。
幼时我一直受到警告不可随意出门游荡，否则会被迷药一抹，顿觉左山右海，虎狼随后，只能走到海边。身体作为诱饵钓海蚌，残躯滋养漆树，油漆才有如此鲜红。故事对于儿童安全教育也学奏效，但对漆器的审美，却产生了怪异奇特的心理阻碍。我幼年旧居一房尽是通红漆具，擦拭经年，光亮似乎慢慢地把恐惧转化为古怪的残阳。
《秋霜晚紅》
长大学习历史和考古，深知漆艺可以抗拒时光对事物的腐蚀，自古以来许多车件器皿的木质麻胎归于无有，唯有一层鲜艳的漆皮附着黄土，在天光下闪烁。漆艺这门技术也穿越了千秋万代，在一些地方还有专门的作坊。福建就是这样一个地方。未及深究，我仍会把漆艺和童年的那次描述混乱地交织在一起，总以为福建临海，漆树森森，平添神秘、湿润、幽暗。直到一天我碰到汪天亮，才平生第一次看到了依山而建的漆艺工厂，这位校长领导着一个正规的工艺学校，把漆器发展得多么繁杂和丰富。其实漆本身没有颜色，只有颜料在漆里面覆盖和凝固，才会在经历磨洗之后，透出意蕴和光辉。因为我一直都用红色做作品，但从来做不出漆器中的那种红色。那天下午在半暗的工房里看到了汪天亮作品中的红色，正是我所等待的红色。和汪天亮告别的时候，我向他要了一点朱砂，相约再会于北京。
《無法之法》 47X58cm 2002年
因为我们似乎有一种约定，就是将中国的抽象艺术，特别是把以现代书法为代表的抽象艺术带过轻飘肤浅的质感，浸入深邃而沉郁的漆的生成。几年后，当我看到汪天亮的作品几乎完全实现了这样的一种结合，灵动的笔法凝固为研磨出来的漆光，我相信中国的抽象艺术的确完成了一次不同寻常的开花和结果。
《幻化系列之三》 177cmX95cm 2004年
用树脂调配各种质料而制成对颜色的保护和抛光，其实全世界许多地方都有成就。所谓油画所用的油，就是树脂与其他油性材料的结合，某种程度上早期的尼德兰油画也就是一种漆画。西方的油画发展到威尼斯画派之后，厚涂法逐渐疏离画面的打磨效果，绘画的笔法也日渐自由，但是更为根本的变化是在毕加索和康定斯基这一代人，他们用自己的心灵和情绪孕育出来的形象摆脱了千万年来人类绘画对视觉对象的依赖，完成了抽象艺术之后颜料的自由，变得欢快，但也不免轻薄。油画中似乎有一条单向发展的不可回归之路，当油画的始祖将调和剂、凝固剂与颜料之间互相映照的关系逐渐放弃之后，在抽象艺术中就再也找不到那种因为物质本身将时间和人的磨练结合在一处的美感。
《天地不言》 138cmX69cm 2014年
抽象艺术影响中国之后，形成了大量水墨抽象画，宣纸、毛笔、泼墨、拓彩……一时风云奔涌。但当我们回顾1979年以来各种水墨抽象成果的时候，真有点不堪回首的感觉，因为无论这样的作品多么巨大和活跃，却总摆脱不了一种“轻”。汪天亮是早期水墨抽象领域卓有成绩的人物，他和中国现代艺术运动共同生长，既得益于抽象艺术对自我的解放，也受制于抽象艺术本身必然的浮薄。这个问题不仅仅出自于在宣纸上的水墨抽象，也同样出现在欧洲抽象画与尼德兰油画的对比。因此，我们非常希望能够有一个艺术家，将抽象带回到油画本身，甚至带回到油画的源头之前，带回颜色可以穿透时光的凝固。这个希望就在漆画。
《仙山大隐之二》 144cmX75cm 2013年
这就是我们在看待这个展览时所获得的一种欣喜。汪天亮的艺术，无论在平面作品上，还是在立体作品上，是一块似是而非的形体，或是一具若古若今的巨构，书法沿着抽象艺术发展出来的灵性和变化被捕捉到深沉而厚重的大漆之内，现代的精神被抹上了一层历史的迷药，顿觉满幅即是山海，虎狼咆哮，崩腾其间，器物来自海边，本体却作为人性的诱饵，钓出金银琥珀，蚌片珠残，滋养于漆而不仅在漆，绘画才有如此之鲜丽，器具方能这般之沉雄。
不知今人如何看汪天亮？但我相信后人会珍藏这些作品，因为中国的抽象艺术终于可以在考古和历史中抗拒时光的腐蚀。
朱青生 北京大学教授
2011年7月12日
《风动一山秋色》 106X34cm 2005年
艺履
2017年 福建省画院艺术家晋京展 国家画院·北京
2017年 汪天亮漆、墨特展 名山艺术中心·台北
2017年 汪天亮漆画个展 菲利浦画廊·台北
2017年 “吾岛寻奇·艺见大师”漆画个展 历史民俗博物馆·金门
2016年 中国现代漆画文献展 南京·宁波·厦门·南昌·武汉·太原·重庆
2016年 “海峡墨韵”海峡艺术名家邀请展 中国政协文史馆·北京
2016年 中国当代工艺美术双年展 中国国家博物馆·北京
2016年 福州国际漆艺双年展 三坊七巷朱紫坊38号·福州
2016年 “传统和创新”国际大漆艺术展 韩国
2016年 湖北国际三年展 湖北美术馆·武汉
2016年 “破冰·时代”中国当代漆画展 水立方E美术馆与798艺术区艺典空间·北京
2016年 汪天亮漆画个展 高雄市立文化中心·高雄
2016年 “大漆的化身”汪天亮漆画个展” 台北国立历史博物馆·台北
2016年 “红黑金的奥义书，漆画万华镜”汪天亮漆画个展 菲利浦画廊·台北
2015年 新光三越艺廊博览会个展 台南
2015年 “赫赫天光，大漆亮闪”汪天亮漆画创作展 名山艺术中心·台北
2015年 “汪天亮大漆绘画个展” 国父纪念馆逸仙画廊·台北
2014年 “华夏贵冑”汪天亮大漆绘画特展 辅仁大学·台湾
2014年 福建（香港）文化艺术精品展 海艺堂168文化博物馆·福州
2014年 中国当代工艺美术双年展 中国国家博物馆·北京
2014年 韩·中·日国际工艺展 韩国工艺协会
2014年 两岸漆艺名家特展 丰原漆艺博物馆·台湾
2014年 汪天亮漆画特展 名山艺术中心·台北
2014年 汪天亮漆画预约展 菲利浦画廊·台北
2014年 汪天亮漆·墨展 The one．台湾南园人文客栈·台湾新竹
2013年 湖北国际漆艺三年展 湖北美术馆·武汉
2013年 中国当代工艺美术系列大展暨学术论坛——中国当代漆艺展 1895文化创意产业园·南通
2013年 国际漆艺招待展 启明大学校克哉美术馆·韩国
2013年 韩中当代漆画交流展 世宗文化艺术中心·韩国首尔
2013年 台湾中国文化大学邀请展 中国文化大学·台湾
2013年 汪天亮当代大写意画展 华侨历史博物馆·泉州
2013年 汪天亮漆画个展 名山艺术中心·台北
2013年 汪天亮漆画邀请展 亚昕晴空树·台湾
2011年 上海艺术博览会联展 世贸商城·上海
2011年 汪天亮漆画个展 上海美术馆·上海
2011年 汪天亮个展 台湾菲利浦画廊·台北
2010年 湖北国际漆艺三年展 湖北美术馆·武汉
2010年 “天地静观——汪天亮艺术创作的‘意向’之思”个展 红玫瑰白玫瑰亚洲艺术·北京
2009年 “台北国际艺术交流博览会”联展 世界贸易中心·台北
2009年 上海艺术博览会联展 世贸商城·上海
2009年 “造物与空间”中国当代漆艺学术提名展 湖北省艺术馆·武汉
2009年 “流金岁月”汪天亮教授个展 红玫瑰白玫瑰现代美术馆·北京
2009年 “朝金粉·风华再现”汪天亮教授个展 红玫瑰白玫瑰现代美术馆·北京
2008年 万科地产招待展 福州
2008年 出版《汪天亮——2008年作品集》大山系列·福建美术出版社
2000年 加州艺术家协会邀请展 美国
1999年 汪天亮漆·墨画个展 德国
1998 年 第11回菊池招待展 日本东京银座·日本
1997年 中国当代艺术联展 北京
1997年 中国名家艺术作品邀请展 广州
1997年 汪天亮现代艺术个展 福州
1996年 国际漆艺节联展 日本
1996年 汪天亮现代水墨画个展 中国美术馆·北京
1995年 95文化博览会 台北
1995年 两岸传统艺术交流会
1992年 90年代台湾开放大陆优秀艺术家来台交流，首度来台巡联展
1992年 应邀参加“中日漆艺交流会”
1991年 应邀参加“中日漆艺交流会”
1987年 应邀参加世界旅游作品展示会
1980年 福建工艺美术名家作品赴新加坡展 新加坡
获奖
2008年 中国传统工艺美术精品大展（北京·2008年）银奖
2007年 著作《福州漆艺》获福州市－第六届社会科学优秀成果奖
2006年 中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”金奖
2005年 中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”金奖
2004年 中国工艺美术学会主办的“国家级艺术大展”银奖
2003年 中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖
2002年 中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖
2001年 中国家轻工部与中国工艺美协主办的“中国工艺美术大展”金奖
1993年 荣获“中国工艺美术第三届大师展大展”－金奖
收藏
2011年 《朱子门庭》、《春秋四季》 钓鱼台国宾馆收藏
1996年 《水墨二十五号》、《水墨三十五号第六幅》、《水墨三十七号第七幅》中国美术馆收藏
中国美术馆/中国文化部/桂林美术馆/广东美术馆/中央电视台/厦门美术馆/湖北美术馆/福建美术馆以及台湾地区/韩国/日本/美国/德国/澳洲等重要文化机构收藏。
出版
2017年 《无疆·逍遥——汪天亮漆画创作集》 台湾名山艺术
2017年 《汪天亮—大漆·大雅·大气》第四册 大绛艺术出版
2015年 《汪天亮——大漆·大雅·大漆——2015年台湾国父纪念馆个展专辑》第三册 大绛艺术中心
2014年 《汪天亮—大漆．大雅．大器》第一、二册 台湾麦氏国际文化
2011年 《汪天亮－漆·器·气》 红玫瑰白玫瑰现代美术馆
2009年 《汪天亮作品集》闽江学院艺术系和东方书画社合编
2008年 《漆艺．脱胎技法》福建美术出版社
2007年 《福州漆艺》福建美术出版社
2005年 《置换的重构》亚洲出版社
2005年 《福州漆艺艺术》福建美术出版社
2003年 《福建工艺美术史》合著福建美术出版社
2002年 《汪天亮漆艺术全集》福建美术出版社
2001年 《21世纪优秀艺术家画集——汪天亮》江苏出版社
1995年 《汪天亮现代水墨画》福建省美术出版社
1994年 《汪天亮漆画作品选》福建鹭江出版社
