悠然自得（农民画） 马小妞
河南省漯河市舞阳县地处中原，历史悠久，文化底蕴深厚，形成了很多颇具特色的民间艺术。农民画就是当地民间艺术的一朵奇葩，有着鲜明的地域文化特征，大多表现人物活动，质朴纯真，主题鲜明，是“原创性”的“主题性绘画创作”。它以其古朴纯真的人物造型、丰满充实的构图形式和高亢激扬的色彩效果，为中外画坛所瞩目。
主题性绘画一般可以理解为有明确的创作主旨、立意，有鲜明主题思想的绘画作品，不同于一般意义的山水花鸟、文人墨戏，或者装饰画、图案画、宣传画以及纯技巧的表现性绘画等，舞阳农民画强调“画熟悉的生活，画自己的情感，画动人的细节，画有意味的形式，画一切真善美的事物”。
在艺术层面上，它是以原生性民间艺术为母体，以文人——辅导者为中介，在主流文化与民间文化交汇点上所萌生和发展起来的亚民间文化属性的艺术。它既源于民间艺术传统，也融溶着现代意识；它保留着原生性文化基因，又与现代艺术潮流合拍；它既是对中华民族传统审美观念的承袭，又有别于古老传统，呈现着多元性，闪烁着新型的、现代的、民族民间的艺术光彩。
舞阳农民画的亚民间性，决定了它与主流艺术和原生性民间艺术的关系。传统的原生性民间美术形式随着现代工业文明和城市化进程而逐渐被电脑化制作、工业化生产所取代。艺术史家郎绍君认为，农民画“完全回归民间艺术已不可能或无法生存，完全同化于主流文化将失去其自在性。唯有保持一种亚民间性，在主流文化、民间文化两极之间寻求与确定自己的范畴和价值才会获得久远的意义和生命力”。舞阳农民画以“继承民间美术传统、融汇现代艺术观念、表现现实生活”为艺术创作的三个支点，形成了体现中原文化特色的“浑厚率直的舞阳画风”。
舞阳农民画承袭了传统民间美术“内视心象”造型的精华。造型手段的意象性如同中国戏剧“三五步走遍天下，六七人百万雄兵”，重情绪而不是自然主义的模仿和再现，重意境而不求表象的逼真。在形式构成上则讲求装饰性，吸收民间美术中的二元平面观念，这样可以充分发挥作者的艺术想象力，便于主观激情的表达和意境的创造，追求丰富、充实的画面效果。在色彩运用方面，按照自己的美感意象，主观地运用色彩，大多追求艳丽、强烈的效果。把色彩当作表达情感的手段而不受写生色彩学的限制，在民间美术传统基础上建立起具有独立意义的色彩手法。
舞阳农民画在继承民间美术精华的同时也融溶着现代意识。现代主义的艺术主张和追求，与中国民间美术“内视心象”的造型方法及审美诉求有着许多的共同交叉点。如，反对理性的压抑，重视直觉和潜意识活动的作用以及内心世界的表达等等。舞阳农民画融汇现代艺术观念，是以中华民族传统民间艺术良质的萃取，来契合时代审美潮流。
随着我国文艺的繁荣发展，舞阳农民画艺术特点得到充分彰显，市场化、产业化方向也进一步明确。近年来，47名农民画家被吸收为省市、国家级美术艺术类协会会员，200余幅作品在“中国精神·中国梦”全国农民画创作展、“决胜全面小康”全国农民画作品展等活动中获奖。目前，当地党委政府正在结合河南省文旅文创战略的实施，建设以舞阳农民画院为中心，以九街乡胡岗村、孟寨镇周柴村两个农民画专业村为依托的农民画产业基地，探索农民画与乡村振兴结合的产业化发展路子。坚信在不久的将来，舞阳农民画不仅能成为一个富民强县的新兴文化产业，而且也必将成为一张享誉华夏的靓丽文化名片。
