大路歌（雕塑） 钱绍武
6月9日，我国当代著名雕塑家、书画家、美术教育家和艺术理论家钱绍武先生在苏州病逝，享年93岁。钱绍武先生的逝世让全国美术界倍感沉痛，是美术界的重大损失。
钱绍武先生出生于江南，学成于京华，后又留学苏联，深得西方艺术的熏陶。深厚的家学修养和丰富的成长经历造就了他艺术上的独特风格。他不仅是一位雕塑、书画、诗词通善兼长而成就卓著的大家，同时也是一位有着独到见解并身体力行的美术教育家。
出生于1928年的钱绍武先生经历了国家和社会的动荡，对积贫积弱下旧中国劳苦大众的苦难生活耳闻目睹。在北平国立艺专读书时，钱绍武就曾积极参加进步的学生运动，他不仅对中国人民的苦难感同身受，同时也对推翻压迫的反抗斗争有着强烈的表现热情。他的早期作品《大路歌》
，通过塑造三人奋力拉动石磙的造型来表达苦难之下的不屈信念，“我想表现中国的工人阶级一面受着非人的重压和苦难，同时又具有强烈的坚不可摧的革命意志。”这种对时代背景之下国家、民族命运的关切和使命感成为他后来始终不变的艺术选择和创作取向。
《大路歌》是钱绍武先生的成名作，创作于1959年，也是钱绍武留学列宾美术学院的毕业创作。作品完成后不仅作为毕业生的代表作刊登在苏联《共青团真理报》和《艺术家》杂志上，同时还为他赢得了苏联“艺术家”的称号。
根据钱绍武先生的说法，创作《大路歌》很大程度上受到了电影《大路》主题歌的启发。这首1934年由聂耳作曲、孙瑜填词的电影歌曲《大路歌》反映了旧社会工人阶级的苦难命运和斗争意志，曲风深沉悲壮但又充满力量。和音乐创作一样，钱绍武同样很重视雕塑造型的“基调”，在具体构图前要先找到可体现对象气势和情绪的“基本造型”。因此，在构思《大路歌》时，钱绍武将作品设计为两个横向展开的矛盾点——三名赤背躬身、奋力向前的筑路工人和身后艰难拖动的力重千钧的石磙。这两个互相角力的矛盾点由拉绳相连，形成了一个斜三角形的构图结构。“我想刻画三个人物，他们代表着新中国成立前工人阶级的三代。这个作品的‘基调’是在不可忍受的重压下，三个人的力量拧成一股劲，以不可抵挡之势，奔向坚定不移的目标。总的造型是自下而上、自低而高向前突进的一个锐角型。”狭长的锐角结构恰切地体现了“重压”的特点，同时，艺术家又将作为道具的石磙进行了切割，加强了整体雕塑的虚实对比。三人的动态既有前后、俯仰、高低的变化，又有不同的身体转侧。有奋勇向前、还有转身拉拽，同时腿的曲直也具有鲜明的疏密关系，人物虽呈几欲跌倒的半跪状态，但在有力的蹬拉中却十分明显地展现出一种不屈的前进的力量，各种变化都统一在奋力向前的整体动势中。
通过反抗和斗争推翻奴役，获得自由和解放是20世纪五六十年代主题性雕塑中对国家、民族和阶级等一系列宏大概念的表现逻辑，
《大路歌》充分发挥了社会主义现实主义创作方法在题材和表现形式上所具有的那种强烈感染力，透过人物面部表情和整体前倾的三角构图，可以看到作者在创作时饱满的激情状态和鲜明的爱憎情感。但《大路歌》既没有对苦难极尽渲染，也没有直面斗争与反抗，它的表现含蓄内敛又充满了坚定的希望，筑路工人顽强地挣扎奋进是他们面对苦难的态度，同时也是我们整个民族精神和民族性格的缩影与写照。那低沉有力的号子声伴着工人们的足迹和艺术家扎实的塑造响彻耳畔，予人以强烈的情感共鸣。筑路，不仅为某个个体和阶层，更是为了全民族的解放。
作为新中国成立后最早留学苏联的雕塑家，钱绍武先生对西方雕塑艺术进行了系统认真地学习，苏联美术院校的教学模式对他的艺术创作影响深远，但他在娴熟掌握高超造型能力的同时，并没有固守这套本领，而是将之内化转换；同时，在比较中对中国雕塑的特质有了清晰的认识和理解，他说：“中国雕塑，既一脉相承地保留着写意传统，但又不同于中国绘画的‘文人画’，虽然也善于夸张变形，但始终保持了写实的基础，欧洲人要么‘具象’，要么‘抽象’，都较极端。”正如他在上世纪80年代之后创作的《杜甫》《江丰》《李大钊纪念像》
《阿炳》等作品以中国历史长河和中国革命历程中的重要人物为题材，就是他潜心研究本土雕塑，形成鲜明雕塑风格的成果，体现了他的文化自觉。这些作品充分地吸收中国传统雕塑精华，并与西方雕塑的写实语言相结合，在体现扎实写实功力的同时，又表达出中国传统雕塑的大气和质朴，充盈着民族精神的力量。
2021年正值中国共产党成立100周年，“伟大征程时代画卷——庆祝中国共产党成立100周年美术作品展”正在中国美术馆展出，为了呈现革命先驱李大钊同志的光辉形象，在各种表现李大钊的美术作品中，策划组特地选用了钱绍武先生的雕塑作品《李大钊纪念像》（小稿），这件作品是钱绍武先生继《大路歌》之后最能代表他艺术成就的作品，在内容和形式上具有民族精神和气质。但就在展览布展时却不幸传来先生逝世的噩耗，痛惜之余也更加确定了这件作品的展出是我们对钱绍武先生最好的纪念。今后，我们要更加深入对钱绍武先生丰厚艺术创见的研究，通过发扬他的艺术精神来寄托我们深切的缅怀，从而推动中国雕塑事业向前发展。
