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      董其昌与他的云烟

        作者:袁徐冉2021-01-18 07:50:30 来源:中国文化报
        董其昌与他的云烟

        董其昌少好书,以米芾为宗,在行笔上承袭了米芾水墨的生动淋漓,而又融各家之所长,圆劲秀逸。后世康熙帝见之以“微云卷舒,清风飘扬”喻,并挥就“芝英云气”四字匾额。在山水创作中,董其昌进一步提出“士人作画,当以草隶奇字之法为之”。因而他的画作与他的书法风格相似,均笼罩着淡淡的烟云之气。

        《洞庭空阔图》作于万历三十一年(1603年),董其昌时年49岁。全幅画作平远清雅,虚实相生。右端仿“米氏云山”笔法,湿笔作山,留白以表现云烟迷蒙。中段可见元黄公望笔法,以枯笔皴擦勾勒为主,尾段不着浓墨,平淡清远。卷左题“记语巴陵舟中,望洞庭空阔之景写此”。董其昌自述过洞庭时 “推蓬旷望,俨然米家墨戏。”基于对潇湘洞庭山水的偏爱,董其昌藏有米家《潇湘白云图》。在观洞庭实景时,他将自然的烟云变幻与前人之作进行比较联系,进而悟出学画先以古为师,进而当以天地为师。自然变幻多端,更考验笔力与功底,因此在《洞庭空阔图》中,董其昌仅将流云引入画面的一端,并未做延续,可以说,这实际上是他师法自然的一个实践尝试,随后他不断地将自己早期所临学的元人笔法融合创新,最终形成自己独特的风格。

        董其昌晚年作一图,名为《潇湘白云图》。对比中年之作,此画个人风格更为明显,山川平远,云烟涌动,林木葱茏。以董源之披麻皴表现南方土石质山,用笔温润,墨色区明。自然流润,神气具足。画中自题:“董北苑好作烟景,烟云变没,即米画也。余于米芾潇湘白云图悟墨戏三昧。”董其昌推崇以董源为代表的南派山水,林霏烟云,清新秀丽,并进一步提出“画家之妙全在烟云变灭中”。《潇湘白云图》中的云烟是“妙”字形象化的解释,云萦山巅,层次分明,气贯纵横。烟云成为岿然不动的山川林木间的活气,渍染留白,袅袅萦绕,使得画面灵动,达到“气韵生动”之境。

        云烟虚景伴随着山川实体,通常代表着超脱、飘逸,如“张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟”,也有如唐代侍僧寒山遁于林泉七十载“瞻云作四邻”。董其昌曾过寒山隐居处,尤为感触,写下《读寒山子诗漫题十二绝》,其中有句曰:“山中莫道无俦侣,片片闲云自往来。”董其昌赞赏了寒山自由、独立的山林生活,并流露出以云烟为伴的向往。在他的早期作品《山水图》册中,仿董源米芾笔意描绘了坡石、山林、云烟等意象。第一开中有自题诗:“云海荡吾胸,笔随意所到。犹如剡上船,何必见安道。”云海茫茫,乘兴来去,董其昌身居高位,一生仕途有波折却仍稳固,这与他借云烟表达的豁达、潇洒的生活态度是密不可分的。

        “茅屋空山中,时有幽人至,指点乱云生,不谈人间事。”云烟是董其昌的知心人,亦是他的桃花源,在画纸上铺开一方清境,于林泉间自得其乐。

        责任编辑:静愚
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