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      陈钝之:汉隶的搭接方式

        作者:陈钝之2020-10-20 08:04:28 来源:中国美术家网
        陈钝之:汉隶的搭接方式

        【东汉】张迁碑(局部)

        篆书在向隶书演变的过程中,将篆书的圆转化为方折,篆书的圆转是连绵书写而成,中间四角看不出断裂的痕迹,而到了隶书,点画则是笔笔断开、断而后起。因此,在隶书的书写中,点画之间形成了搭接的关系,但是这种搭接里面也有笔势的呼应关系,使得点画环环相扣,有机地融为一体。我们通过观察汉代隶书会发现,很多带有篆书的痕迹,如《西狭颂》和《石门颂》中的“宿”和“定”的宝盖头,而《张迁碑》和《礼器碑》中的“宿”和“定”的宝盖头则是分三笔或是两笔书写。从这里我们能看到,作为儒家圣地的山东一带的汉碑与陕西汉中和甘肃成县的汉碑在由篆演变为隶时也有时间的滞后性,汉中距成县百余公里,其风格有一定的相似性。

        在隶书的搭接中,重点是搭接的虚实关系和断连关系,这两种关系也是相互影响和交叉的。隶书的点画虽然看起来是实的,而在书写的过程中每个点画之间相互连贯、因势生形,所以在断连的处理中,有的点画看似断开,实则笔势相连、气脉相通。我们通过四个有代表性的汉碑来分析其断连关系,《石门颂》的“中”字,左上的竖和横虚连,左下实接,横承载竖,右上断开,右下实接,“遭”字基本断开和虚接,字显得空灵;《曹全碑》的“曹”和“国”字的外框断连并用,或实或虚,变幻莫测;《礼器碑》的法度相对较为严谨,点画的搭接较为细密微妙,如“礼”和“乐”字的方框四角搭接;《张迁碑》整体的风格古朴厚重,因此在搭接时虚实并用,如“虚”字的下部,点画虚接,显得厚重中又不乏空灵。

        上文是谈经典汉碑的搭接,现在看一下汉金文和民间刻石的搭接方式。作为歌功颂德的碑刻,经典汉碑的写手和刻手相对来说水平较高,汉金文多为汉官府或者贵族所用,其刻凿或者铸造相对较为严谨,也有一部分刻凿刚健率意、天趣盎然。《汉金文》“南陵”二字,属于汉篆,点画刚直,搭接处或断或连,见刀感笔意;《莱子侯刻石》和《刑徒砖》作为民间刻石,更为天真烂漫,以直笔画为主,方向多变,搭接虚实较为丰富,常有出乎意料之处,这也是民间书法常给人的一种意外之趣。正如曾熙评沈曾植之书所言:“工处在拙,妙处在生,胜人处在不稳”。


        (作者系中国艺术研究院博士生、中国书法家协会会员)

        责任编辑:静愚
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