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      清代 弘仁《天都峰图轴》

        作者:admin2020-10-06 08:37:26 来源:中国美术家网
        清代 弘仁《天都峰图轴》

        《天都峰图轴》 清代  弘仁

        画面描绘了悬崖峭壁古松虬曲,松针茂密,枝干如盘龙蛟出。远处主峰直指云霄,危崖之上奇松点点,山腰又有流泉,直泻而下的情景。作品现藏于南京博物院。

        弘仁的画境充满着清初许多前明士大夫们所特有的感伤故国、反抗现实的遗民情怀。他常以梅花为创作题材,以此来暗喻自己冰清玉洁的人品操持。当然,他的山水画更是集中表现了其力图摆脱满清统治的愿望。他的很多作品都以黄山、齐云山为主题,而且这些实境被升华为一种桃花源般的理想境象。画中的景物高度净化,了无尘埃,孤高肃穆,表现了弘仁“风神犹是义熙前”的情怀。此外,弘仁还常在自己的画作上题句抒怀,以此来衬托画中纤尘不染的高绝境界。

        弘仁以山水画名重于时。他最初师法宋人,为僧后开始师法元人笔墨,以倪瓒笔墨为“骨”,取其“笔力”,以黄公望笔墨为“肉”,取其“墨韵”。弘仁对待艺术的可贵之处在于:既尊重传统,又主张创新,所谓师法自然,独辟蹊径,是他艺术思想的核心。所以,虽然他师法倪瓒,但又能在峭拔处见温润,在细弱处见笔力。弘仁在创作风格上愈变愈奇的一个重要原因就是师法大自然,他常常不辞劳苦地在各地游历。也正是由于他的这些努力,他的画作才深得“黄山之质”。

        这幅画在构图上洗练简逸,奇纵稳定,层峦陡壑,空旷幽深。由于作者从黄山等名山胜景中汲取了营养,重视师法自然,因此,作品中少了倪瓒的荒凉寂寞之境,而多了几分清新之意,富有生活气息。

        在笔墨处理上,山石多用线空勾,没有大片的墨,没有粗拙跃动的线,除了少量坡脚及夹石外,山石上几乎没有繁复的皴笔和过多的点染,显得苍劲整洁。弘仁画黄山,显出了其突出的风格和独到的本色

        责任编辑:静愚
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