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      历时4年复现唐代工艺 ​一位绣娘的敦煌朝圣之路

        作者:施晓琴2020-08-17 00:01:55 来源:中国文化报
        历时4年复现唐代工艺 ​一位绣娘的敦煌朝圣之路

        邹英姿复绣的《凉州瑞像图》

        作为世界文化遗产的敦煌莫高窟,被称为东方艺术宝库。以往研究者和艺术家总将目光更多的聚焦于敦煌壁画、敦煌彩塑、敦煌建筑、敦煌书法等艺术种类上,殊不知敦煌的刺绣艺术也丰富而独特,并对古代刺绣的研究有着特殊的意义。

        事实上,虽然刺绣作为中国传统工艺门类,其历史源远流长,史籍中关于刺绣的记载也较为丰富,但保存下来的实物却寥寥无几。而敦煌莫高窟出土的刺绣数量并不少,可以说是除长沙楚墓等少数考古遗址外,发现古代刺绣最多最集中的地方了。从工艺上看,敦煌出土的刺绣作品,也都是极为罕见的中国古代刺绣珍品,其中,尤以出土于莫高窟藏经洞的唐代刺绣作品《凉州瑞像图》最为著名,《凉州瑞像图》也是目前所见中国古代刺绣中最大的一幅。

        这件巨幅刺绣高2.4米、宽1.6米,于20世纪初被英籍匈牙利人马尔克·奥莱尔·斯坦因从敦煌藏经洞掠走带至海外,现藏于大英博物馆。其题材与当时流行的佛像壁画和雕塑相仿,全图由五尊佛像构成,上部是华盖和飞天,下部是众多的供养人像。画面正中间是佛陀站在莲花宝座上,扁桃形的身光环绕着身体与头光等高,袒露右肩,右手垂直放下,左手执衣襟——这也是所有灵鹫山释迦牟尼说法图中共有的一种姿势。因此,作品在大英博物馆和其他一些文献上也被称作《灵鹫山说法图》。斯坦因在他的研究报告《千佛·敦煌石窟寺的古代佛教壁画》中写道:“这幅刺绣有三大特色:一是尺幅巨大,其中保存完好的主佛几乎与真人等大;二是工艺精湛;三是设色华美,它是这批敦煌遗物中用色最丰富的作品。”

        因其珍贵性和修复之不易,这幅《凉州瑞像图》刺绣作品在被收藏后就一直存于库房极少对外展出。但是,近日在苏州博物馆举办的“苏艺天工大师系列:溯本开新——邹英姿刺绣艺术展”上,记者见到了一模一样的刺绣作品。它是中国工艺美术大师邹英姿历经1400多个日夜,刺绣300余万针,按照原尺寸、原技法的复绣之作。

        邹英姿的家,在苏州有名的刺绣发源地镇湖,她和母亲都是远近闻名的刺绣好手。“过来做生活!”在母亲的一声招呼下,6岁的邹英姿就此开启了自己的刺绣人生。14年后,邹英姿师从王祖识深研刺绣技艺。多年来,她熟练掌握了传统苏绣的各种技法,并于2008年独创“邹氏滴滴针法”,这是第一件获得国家刺绣技术专利的刺绣技法。滴滴绣充实了中国传统刺绣技法,拓宽了表现题材,也形成了邹英姿独特的刺绣语言。

        出于对中国传统文化的热爱,邹英姿决定复绣《凉州瑞像图》。邹英姿告诉记者,作为一个刺绣人,她一直在寻找敦煌莫高窟的古代刺绣。“2015年,我在学习和梳理中国历代刺绣的过程中,于苏州收藏家王福手中的《西域美术》画册上第一次见到这幅《凉州瑞像图》,当时图片上旋转行走、充满力量的刺绣线条给了我很大的震撼,其所用针法和表现方式更与当今流行的刺绣技法大不相同,这使我不由得产生了想要动手绣它的强烈愿望。”而当了解完作品背后的故事后,则更坚定了她的决心。她说:“我还年轻,无论用多久我都要用我的针线一点一点的把它‘绣回来’。”

        邹英姿觉得仅靠图片和文献资料要想复绣这幅作品是远远不够的,于是,她给大英博物馆写信,申请观摩此绣像,被拒绝了也不放弃,在第二次申请时被大英博物馆告知这件作品将在美国洛杉矶盖蒂博物馆展出,于是她飞赴美国,终于得以一见真容。连续5天,她在博物馆里面对这幅作品进行细致的观摩和学习,做了许多的笔记,回国后便进行了大量的仿制和创作方面的刺绣实验。后来,她还带着自己的复绣品去向常沙娜、冯骥才、赵丰、张朋川、王金山、马德和日本奈良国立博物馆的内藤荣等先生请教。历时4年,花费诸多心血完成后,邹英姿于去年11月把这件复绣作品亲手捐赠给敦煌研究院院长赵声良。“这是我作为一名绣娘对伟大祖国的报恩。”她说。

        邹英姿说:“复绣《凉州瑞像图》的过程并不是只有面对困难的挑战,更有学习与传承的乐趣。它让我突破了对材料与认知的局限,突破了固有的审美思维。”从研究《凉州瑞像图》,溯源古丝绸之路的历史开始,邹英姿就以古人为师,不断思考古代工匠如何实现刺绣的艺术性与技术性的完美融合。她多次往返于苏州和敦煌之间,陆续绣制了《鸣沙山印象》《问佛》《敦煌莫高窟第四十五窟系列》等作品。而在此过程中,邹英姿还挖掘出了失传已久的劈针绣技法,并将这种针法运用到人物主题作品的创作中,被中国国家博物馆收藏的劈针绣作品《色空不二》即为其代表作。

        苏州工艺美术职业技术学院教授董波说,《凉州瑞像图》也许并不像当代刺绣那样精细,却饱含一种虔诚感,而这正是邹英姿与古代工匠产生共鸣的地方。“端坐的姿态、安详的眼神,既是佛或菩萨的形象,也绣出了英姿自己的心境。英姿说‘人生如绣,绣如我心’,刺绣对她来说,既是谋生的手艺,更是一种修行。”而这也正是如今作为传统技艺的刺绣面临着各种现实挑战时,绣娘们想要完成由一个刺绣艺人向刺绣艺术家的蜕变,所需要的初心和智慧吧。

        责任编辑:静愚
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