清 石涛 古木垂荫图 175×50.7cm
宣城十景，“敬亭烟雨”居其中，倘去实地，最好选在凝寒未解、雨气氤氲的日子。藉满山的清润，和墨迹留白般的烟云，攀跻而上，骋怀游目，好不惬意。那是冬日的一天，有轻度的雾霾，一大早出发，到得敬亭山时，心随境转，一片霏霏细雨、泉光云影的画境宛在眼前了。而且这“画境”，似乎还因画僧石涛与此山的一段佛缘，而足为增慨。
史料记载，画僧石涛，于清康熙六年（1667年）始，驻锡宣城敬亭山广教寺、金露庵和闲云庵近20年。正是在广教寺，他创作出一生的杰作：百开罗汉册页。据藏家崔如琢考证，《石涛百开罗汉册页》是石涛青年时期的工笔人物画精品，共绘制罗汉310位，配以龙、虎、鹿、狮等神兽形象。从他的画中自题，可以看出整套册页分别作于1667年、1669年、1670年、1672年，即从26岁至31岁，历时6年而成。此册页集人物、山水、花鸟、走兽于一炉，所绘人物，造型生动，神态各异，手法细腻，气息高古。历来人们对于石涛的绘画成就，皆以山水居首、花鸟次之来论定。各类石涛画册的遴选，也极少见到他早期的人物画，以至于诸多中国画爱好者，不知石涛还是一位人物画大家。吴湖帆曾言：“（石涛）画人物最佳，远胜山水；山水则愈细愈妙。后之学者，从横暴处求石师，远矣！”作为清初四大画僧之一，石涛绘画的瑰奇多变、意态纵横、不囿古法是中国画史上一道独特的风景。而“百开罗汉册页”这样的巨制，之所以令人称奇，概因从中可以窥见年轻时的石涛，已然是一位功夫扎实、题材全面、天才迹露的大画家。
敬亭山和石涛相关的景点有两处，一为南麓的广济寺，二为半山的石涛纪念馆。
为了寻觅石涛当年的遗迹，从一路恣赏的山景，渐至雨丝风片的引睇。入得广济寺中，竟自始至终，未见一人。空宕之中，惟余一份千古名刹、修缮一新的失落。石涛当年的寮房呢？虽不敢奢望有所迹露，却连个大致的方位，哪怕只是一块提示牌、一段纪念的文字也渺不可寻。“册页”中，那些罗汉图中精湛的铁线描；那些古淡空灵的笔墨，竟出自这里吗？山行至太白独坐楼下的石涛纪念馆，于我而言纯属邂逅，但在撞见的片刻，作为多年的习画者，还是止不住一阵内心的怦动。首先，它周遭的山色，只须再上一处坡道，立能领略苍苍灏灏、峰碧森峭之美。既有寒光侵松、前路渐穷之感，更兼远山的烟云，受大自然一双巧手的洇染，凝而不化，逶迤大藏。诚如晚明散文大家王季重在《游敬亭山记》中所描绘的那样：“绛雰浮嶾，令我杳然生翼”。那么，置身于此境的石涛纪念馆，堪称人文山水独特的所在了。馆内陈列多幅石涛画作的仿制品，配以介绍石涛苦难的身世，以及在宣城的交游及行迹。不由让我想起，多年前曾造访石涛的故居、桂林的靖江王府。一代画僧，原名朱若极，作为最后一任靖江王朱亨嘉的子嗣，在一个屠戮之夜得以逃生，成为家族中唯一的幸存者。以后他隐姓埋名，亡命天涯，取了许多别号，比如大涤子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等。为保全性命，他10岁出家，法名超济，后改为原济。从此，由一个孤儿，变成立身涉世、顺逆悲欢的僧人。这其间，想必他的内心，承受过极大的伤痛。或许吧，由于冥冥中的缘分，他来到了敬亭山广教寺，在青灯古佛之下，安顿身心，静心作画。把人生中最好的年华，都交付给了宣城。
若没有丰厚的文化积淀，比如历代计有320余位文人为之吟诗作赋达千余首（篇），敬亭山作为一座小山，是不会博得“齐名五岳”的遐名的。如果说南朝诗人谢眺，和盛唐诗人李白是敬亭山的诗魂，那么僧人原济、画家石涛，则无疑是敬亭山不二的画魂。
