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      宋代 燕文贵《溪山楼观图》

        作者:admin2020-08-06 07:09:17 来源:中国美术家网
        宋代 燕文贵《溪山楼观图》

        《溪山楼观图》宋代  燕文贵


        燕文贵,浙江吴兴人。原本是军中仆役,于太宗朝驾舟至京师,受高益举荐,进入翰林图画院,参与相国寺与玉清昭应宫壁画制作,真宗时升任图画院祗候。擅画山水、屋木、舟车等题材,在宫廷画院中,燕文贵所创立的“燕家景致”与范宽的“巨嶂山水”并列,是继关同、李成之后,北方山水画派的两大主流。

        北宋宋太宗时期,燕文贵在来都城开封市街画画,高益见燕文贵技艺不凡而向皇帝推荐进入翰林图画院。燕文贵进入图画院后,常画山水人物和风俗画,自成一家,画史上称其山水为“燕家景致”,《溪山楼观图》的左边石上有“翰林待诏燕文贵笔”八字款,可以推断此图应是燕文贵贡奉画院时的作品。

        画面的近景部分一派江南风光。长峡汀州水滨之上,丘陵起伏,古树虬曲,沙碛平滩碎石散布,两组水榭亭台依溪而建,在水气烟云之中仿若仙境一般,是避暑览景的好去处。有三五人或骑马,或挑担,沿着蜿蜒小径而行,使画面充满了人文气息。中景至远景则表现了北方山水千岩万壑的宏伟景观。山林深处隐约显现的宫阙楼宇。山间多处瀑布急泻而下,道路亦盘桓艰险沿着山腰向深处而去。

        作者用粗壮墨线勾画山石轮廓,方曲有力,先以淡墨多皴,后以浓墨疏皴,兼有擦笔,以表现山石的坚硬和立体感。画树趋于简率,然具有一种率真自然的情态。界画楼台,用笔轻松,自成一格。此图为一卷描写大山大水的全景式山水画,峰峦耸峙。山石用小斧劈皴,笔法尖劲峭立,半山及山上都有精工描绘的宏伟的楼阁宫室建筑。建筑物用界画法为之,工整精细,代表了燕画的特点。图中层岩雄踞,山势叠起,楼观错列,杂树映掩,主峰高耸,气象严峻。山石轮廓用粗壮浓黑线条,方曲有力,皴笔则为大小不一的短钉头,先淡墨多皴,后深墨疏皴,偶尔参以短条子皴,兼有擦笔,以表现山石坚硬的凹凸,画树趋于简率,画面中使用成簇的胡椒点,淡染树丛的方式,以及借用缣素本色,施浓墨于两旁加以衬染瀑布的做法,具有一种率真自然的情态。

        责任编辑:静愚
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