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      超越写生的山水佳构 —​—黄宾虹画赠冼玉清的《雁荡纪游图》

        作者:朱万章2020-07-20 06:42:20 来源:中国文化报
        超越写生的山水佳构 —​—黄宾虹画赠冼玉清的《雁荡纪游图》

        雁荡纪游图(国画) 黄宾虹

        山水画是以自然风景作为描写对象的绘画形式,它作为一个独立的画科,有着悠久的历史。它孕育于秦汉,萌芽于魏晋,独立于隋代,成熟于唐代,于宋元达到高潮。直到近代,山水画又有了新的发展,黄宾虹、刘海粟、李可染等美术大家,吸收西方绘画理论,不断向传统和自然汲取营养,创造出自己的风格,为山水画重新注入生气,将山水画发展到一个新的阶段。

        山水画不仅是艺术家诠释自然和抒怀胸臆的表达手段,也是中国人情思中最为厚重的沉淀。每一位艺术家由于出生环境、写生环境以及对自然的领悟等不同,所创作的作品也各有千秋,从这些作品中,我们都可以体味到中国画的意境、格调和气韵,也能感受到兼收并蓄的过程中,中国画笔墨跟随时代的文化精神与美学取向。

        在山峰林立、茂林苍润的梯道上,两人行走在半山中。一凉亭矗立在山腰上,绿树环抱,流泉飞泻。山脚处石栏依山而建,一直到山路石阶处,蜿蜒直上,崎岖绵延,直到半山。一人肩扛包袱行于前,一人踯躅蹒跚行于后。两人影影绰绰,并不清晰。作者以近乎俯视的角度描绘陡峭的山峰与茂林掩映下的山路。这是黄宾虹(1865—1955)笔下的《雁荡纪游图》(广东省文史研究馆藏)中展现的情景。作者在画幅左上侧题识曰:“玉清先生正。曩游雁宕,由梯云谷口观石柱峰,向天台山取道,归得画稿写此。癸巳秋日,宾虹重题,年九十。”钤朱文方印“黄宾虹”。据此,则图中所绘当为雁荡山中“梯云谷口观石柱峰”景象。两人所行走处,应为梯云谷,而远处耸立的山峰,当为石柱峰。此画实为黄宾虹在雁荡山游览之后的写生之作。值得一提的是,黄宾虹在包括雁荡山、黄山、武夷山、新安江、桂林在内的多处写生,实则是其眼中山水与胸中山水的融合,在其浑厚华滋的笔墨中,其实景山水并不明显,相反,其一以贯之的画风掩盖了眼中山水的独特性,而其呈现在观者面前的,就是一幅超越写生的山水佳构。在此《雁荡纪游图》中表现得极为明显。若非画中题识所指明的梯云谷等标志性景致,画中的雁荡山特征确实并不凸出。同样主题的画作也出现在北京故宫博物院所藏的黄宾虹《雁荡纪游图》中。该图所取的角度与前作大致相近,尤其是画幅左侧的山坡和山路相似,但右侧山路及瀑布则较为简略粗率,两画的笔墨也相近,当为同期的写生之作。作者题识曰:“飞瀑溅银塘,悬天亘石梁。月痕峦影里,如水悟秋凉。雁宕纪游,宾虹。”钤白文方印“黄宾虹”“黄山予向”和朱文长方印“癸未年八十”,据此可知,此画作于1943年。从画风看,前述《雁荡纪游图》也当大致作于此年。

        黄宾虹曾多次在雁荡山旅游写生,除此画作外,还留下《雁荡山色图》(西泠印社藏)、《雁荡龙湫图》(中国美术馆藏)、《雁荡纪游图》(中国美术馆藏)、《雁荡纪游图》册(香港缘山堂藏)及《雁荡三折瀑图》《雁荡山图》和《雁荡纪游图》(均藏于浙江省博物馆)等多件以雁荡山为主题的“纪游图”。不仅如此,他还写下《白鹤寺(在乐清,古名丹霞寺,金银二溪水出其下)》《四十九盘岭》《雪花天》《灵岩》《梯云谷》《坐一帆峰下观大龙湫瀑布》《碧霄洞》《西石梁》《梅雨瀑》《雁荡三折瀑(余约蒋叔南将建阁其间,以时凭眺)》《题画雁宕山巨嶂》《避兵之池阳作》《周浦纪游十六首》等数十首以雁荡山行迹为主题的诗篇。其中《梯云谷》诗曰:“蓦地英英云蔽谷,最高峰上听流泉。别溪雨脚虹收霁,远树村头水拍天。双屐栈危荒磴滑,一筇栏倚礀桥悬。御风快领泠然善,泼墨藤肤学米颠。”该诗可作为《雁荡纪游图》的注脚,有助于深入解读此画。而他在《题画雁荡山巨嶂》长诗中的“真灵面目一笑逢,邀我写照窥织洪。搜罗万态归牢笼,风雨杂沓森帡幪。追摹僧繇洎关仝,笔耕浩汗元气充。泰华峻厚兼衡嵩,黄海秀异侔阆蓬”,则显示其得雁宕之灵秀,搜尽奇峰,运之于笔下,因而呈现元气淋漓、真宰上诉的画韵。在其“雁荡”系列诸图中,便可印证此点。

        在该《雁荡纪游图》中,上款人“玉清先生”即女学者冼玉清(1895—1965)。冼玉清为广东南海人,是20世纪知名的学者、诗人、文献和文物鉴赏家,中山大学教授,历任岭南大学博物馆馆长、广东省文史研究馆副馆长等,著述宏富,有《广东印谱考》《更生记》《广东文献丛谈》《广东女子艺文考》《漱珠岗志》《何维柏与天山草堂》《杨孚与杨子宅》《广东丛帖叙录》《冼玉清文集》《招子庸研究》和《碧琅玕馆诗钞》等论著或诗集行世,辑有《南州书楼所藏广东书目》。她和近现代知名学者、书画家都有往还,在所创作的《水仙图卷》和《旧京春色图卷》(均藏广东省文史研究馆)中就有邓之诚、沈尹默、杨铁夫、刘景堂、张学华、张树棠、汪东、陈融、黄稚荃、商衍鎏、汪辟疆、罗球、瞿兑之、龙沐勋、谭泽闿、崔师贯、温肃、汪兆镛、叶恭绰、顾二嬢、袁思亮、陈祖壬、周达、陈诗、廖恩焘、叶玉麟、林葆恒、夏敬观、何之硕、吕贞白、金兆番、龙榆生、林鹍翔、刘承干、陈夔龙、王福厂、吴痒、吴湖帆、冒广生、江孔殷、杨圻、黎国廉、黄慈博、桂坫、罗球、商衍鎏、林志钧、罗复堪、陈云诰、黄复、夏仁虎、黄君坦、张伯驹、柳肇嘉、白迪琮、陈彰等数十位名家耆宿的题跋,极一时之盛。这批学人或艺术家大多是在近现代学术界、文物鉴藏界或书画界执牛耳的名家或大家,显示出冼玉清学谊与交游之广,影响力之盛。而关于冼玉清与黄宾虹的交游,在中国近现代美术史知名学者王中秀编著的《黄宾虹年谱》及黄宾虹、冼玉清的诗文集中,均未涉及。此画为冼玉清捐予广东省文史研究馆,系黄宾虹于“癸巳”即1953年赠予冼玉清,黄宾虹时年90岁,而冼玉清59岁,因两人年龄相差较大,故未有明确记载有过交往,因而此画便成为仅见的两人交集的物证,或可补《黄宾虹年谱》之不足。正因如此,无论对于黄宾虹还是冼玉清研究来说,《雁荡纪游图》都是值得关注的。

        (作者系中国国家博物馆研究馆员)

        责任编辑:静愚
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