新冠肺炎疫情，改变了所有人的生活与工作方式。正在清华大学艺术博物馆展出的“窗口2020——疫情时期图像档案展”，以“空间的窗口”“相识的界面”“探寻的通道”“展示和表达的舞台”四个主题，展示了不同国家、不同种族、不同信仰的人们在疫情下的生活状态。这些图片大多由普通人拍摄，记录了疫情期间个人的情感、经历、感受、挣扎与智慧，也为人们回望尚未远去的新冠疫情开启了一扇真实的记忆之窗。
刘文武的《关卡》拍摄于3月7日，记录了湖北省十堰市竹山县城实行“战时管制”第40天的一隅。透过窗，黑云压城，狂风暴雨似乎将至，一种压抑感直逼心头，散发到发梢、指甲……“每年过春节都会回到老家，这里是祖辈生长过的土地，这座虽谈不上十分富饶但却十分美丽动人的小山村，如今却显得格外不一样。老家家宅楼下是政府设置的路障卡点，也是党员岗，道路中间迎风飘扬的一抹鲜艳，对我来说是一种莫大的慰藉。昨天竹山县疫情防控实现了‘三清零’，等待‘战时管制’的解除，而我也曾自愿加入过这场无声的战斗。加油中国！”
《玉兰不知愁滋味》拍摄于艺术家徐冰位于美国纽约布鲁克林的工作室。1998年，徐冰将工作室从纽约搬到布鲁克林，在这里，他经历了女儿的出生，眼瞧着“9·11”纽约双子塔倒下，创作了“新英文书法”和“何处惹尘埃”，并在2007年底归国。疫情期间，他在美国办展而滞留。“上大学的女儿和侄女在这个特别时期，最好和家人在一起，自然都集中到这里，我还收留了女儿的一个同学，她们都需要隔离14天。我每天的任务就是帮助我妹妹做家务，戴好口罩和手套上下送饭。像印版画一样认真，一丝不苟地把病毒拒绝在我的领地之外。幸亏，后面有一个小院子，边上有一棵巨大的玉兰，它似乎比往年开得都热烈，也许是由于我从来没有像今年这样关注过它。”徐冰第一次关注到院中已经成长多年的玉兰，也和妹妹、女儿共同记录下这段时间的生活。
视频作品《窗口：通向城市的眼睛》由瓦拉扎尼·弗朗切斯科、图菲科奇·芝纳普、维辛迪尼·基亚拉共同完成，拍摄地点包括意大利米兰和土耳其伊斯坦布尔。视频开头展现了与窗户相关的生活活动以及对作者日常生活的影响，接下来是一系列镜头上捕获的著名电影场景和非凡事件，最后是作者收藏的世界各地的图片。该视频旨在通过对窗口的概念性可视化来引导思想，从人们每天看到的东西开始，转到那些可能会从窗口发生的非凡事件，进而引发人们反思这些事件的价值及其对自身的影响。
“我们看到在限行、封城、足不出户的日子里，思想、情感却可以在互联网的世界自由飞翔。于是在这个寂静的春天里，不仅鸟鸣重回树间，而且问候、哭泣、呐喊、赞美无时不在那些窗后。”清华大学艺术博物馆副馆长苏丹说，窗口不仅是信息交流的通道，也是承载畅想放飞和理智回归的跑道，还是从邻里到社区、从城市到世界问候和呐喊的麦克风。
此次展览由清华大学艺术博物馆和清华大学新闻传播学院联合主办，该展自3月5日起面向公众征集了6000余组件疫情期间拍摄的各种与“窗口”有关的影像，得到了社会各界的热烈反响。在展览的第二轮网络评审环节中，短短72小时之内，点击量即达95万次，投票人数超过33万。经过三轮评审最终选出200余件影像作品进行展出，这些作品大多数是由普通人拍摄的，真实记录了疫情期间个人的深切感受。
“本次‘2020窗口档案’征集着眼于历史和未来，它的意义深远，深得人心。征集令发出后的两周内即获得世界的广泛响应，作品既有来自知名艺术家和新闻记者的，也有普通民众的。这些海量的图像信息，俨然是对此次重大事件的肖像素描。它既是整体的，又是复杂的。”此次展览策展人、清华大学艺术博物馆副馆长苏丹说，艺术博物馆曾经是一个以收集物证为主的空间与文化机构，并在最终的展示过程中，通过这些物质化的依据来证实人类曾有的存在状态与文明发展的路径。然而随着技术的进步，这种从物质到物质的单一模式被打破了，人类逐渐通过新技术去捕捉和保存那些无形的事物。在今天这样一个“人人都是艺术家”的大数据时代，留档的权利开始为个体所享。每一个个体都被手机和互联网赋予更多的机会来捕捉历史的碎片。作为艺术博物馆，当下的职责便是通过策展人缜密而巧妙的构划，向全社会发起号召，动员所有民众去参与这个“档案”的构建。
“我们欣喜地看到，最初的策展理念，在公众的参与过程中持续丰盈，同时也被不断解构、重组和拓展。在这些群体之中，艺术家的思维依然是批判性的，他们不断突破既有定义，并从既有概念中脱出，去更新既有模式。而来自民众的创作，亦呈现出广接地气的清流。由此，我们接收着源源不断的信息，在这个动态过程中，‘窗口’与‘档案’的概念得到了愈发完善的诠释。”苏丹说，艺术博物馆是个储存记忆的牢靠之地，每一次展览都是一次历史的曝光，正因如此，这些档案才不会腐烂，不会被遗忘。
瘟疫终将过去，但记忆应当永存。
