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      以“色彩”为名——重读柯布西耶

        作者:施晓琴2019-01-28 09:08:37 来源:中国文化报

          (1/3)弗吕杰城 1924年 勒·柯布西耶

          (2/3)马赛公寓局部 1945年—1952年 勒·柯布西耶

          (3/3) 巴汝奇(雕塑) 1964年 勒·柯布西耶

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        当我们谈论世界建筑史、总结现代建筑领域的成就时,勒·柯布西耶一定是绕不开的重要人物,而且极有可能被首先想起。建筑界诺贝尔奖普利兹克奖获得者、当下最活跃的建筑大师安藤忠雄曾说过:“现在有一个很有意思的现象:如果你问100个建筑师,可能有99个人会说喜欢勒·柯布西耶。”另一位普利兹克奖得主诺曼·福斯特也提到,他追随勒·柯布西耶的脚步,改变人类居住环境。我们所熟知的建筑大师贝聿铭则认为“与勒·柯布西耶在一起的那两天可以说是我建筑教育中最重要的两天”。2016年,勒·柯布西耶的17件作品被联合国教科文组织世界遗产中心收编进世界遗产名录,并为其写道:“对现代主义运动有着卓越贡献。”

        日前,这位20世纪最重要建筑师的大型个展正在苏州美术馆展出,展品均来自法国柯布西耶基金会。作为勒·柯布西耶中国巡回展的第一站,此次展览选取了一个新的视角,即其创作的主轴——色彩,主办方精心挑选200余件柯布西耶的油画、雕塑、代表性建筑模型、设计手稿和书籍等,展示了他60年的创作生涯,大师的思想和艺术再次绽放出夺目的光芒。

        勒·柯布西耶原名查尔斯·爱德华·让讷雷-格瑞斯。他1887年出生于瑞士,1907年先后到布达佩斯和巴黎学习建筑。1927年他定居巴黎,同时从事绘画和室内设计,与新派立体主义的画家和诗人合编杂志《华丽精神》,并更名为勒·柯布西耶。尽管从未接受过任何正规教育,却受到过很多专家的影响,最初影响他的是著名建筑大师奥古斯特·贝瑞,他教会柯布西耶如何使用钢筋混凝土。

        柯布西耶的作品通常与混凝土的灰色搭配,但如果仔细揣摩他的作品就会发现,从学生时代到最后时期的作品,他一直在使用蓝色、红色、黄色、绿色和玫瑰色诠释空间,使空间具有质感并变得生动。此次展览法方策展人Pascal Mory将其创作与色彩调配总结为20世纪20年代至30年代的“纯粹主义”、20世纪40年代至50年代的“粗野主义”、20世纪60年代的“抒情和光明”这三个不同阶段。在这三个阶段中,我们可以清楚看到柯布西耶在建筑物色彩运用方面的不同方式。“开始,他作为画家中规中矩地遵守纯粹主义的条条框框,而后他脱离了几何学方面的掣肘,并扩大了色彩的范围,从而最终能够通过科学的光线布置解决建筑学颜色的问题。他通过彩绘玻璃窗获取色彩光线,或者通过较为复杂的建筑装置捕捉阳光。在一生当中,柯布西耶坚持探索以改善人类居住条件,并且坚持不懈地重新设计世界,使之更美好,不仅通过形式、装置或理论完成这些工作,也通过色彩的交响曲构建。随着时光流转,画家的调色板也成为一种光线反射的载体。”Pascal Mory说。

        勒·柯布西耶的作品,从创作、建筑到理论各个层面都富有挑战和创新。对于人性的关怀和改善人类居住条件孜孜以求的精神,使他格外与众不同。1952年在法国建造的马赛公寓是入选世界遗产名录的17件作品之一。这件作品代表了柯布西耶对于住宅和公共住居问题研究的制高点,结合了他对于现代建筑的各种思想,尤其是关于个人与集会之间关系的思考。它像一座方便的“小城”,其外观是大量重叠的阳台,阳台的侧面墙上涂了红、绿、黄等鲜艳的色彩。这样的外观设计与战后流行全白色的建筑形成鲜明对比,因此,也引起了当时评论界的争论。但这是柯布西耶刻意要产生的效果,他试图将这些“粗鲁的”“看似随意的”处理与室内精细的细部及现代建造技术并置起来,在美学上产生强烈对比的感受。事实上,这些被称为“皱折”“胎记”的特定词汇,是历史的痕迹,也是人类发展过程的缩影,描述了时间的流逝和时光的短暂。

        除了建筑师外,柯布西耶还是杰出的设计师、画家、美术图案设计师、造型艺术家,以及讽刺作家,他独创的家具品牌“卡西纳”一度风靡世界。柯布西耶一生不仅在欧洲、非洲、南美洲和北美洲、亚洲的各个国家建造了上百座建筑,还创作了400幅油画、50件雕塑,出版了80多本书籍和杂志,设计了100多件家具。他所精通的多种艺术形式相辅相成、相互给养,赋予了其作品跨领域的生命活力。

        柯布西耶将绘画、雕塑与建筑看成一个整体,在1962年的一次采访中他自己说道:“从1918年开始,我几乎每天都会画画。通过绘画,我为我的建筑找到了形式。”中国美术学院建筑艺术学院院长王澍认为,建筑画和纯粹绘画有显著区别,很少有建筑师的建筑画具有纯粹绘画的质量,但柯布西耶的建筑画就有这个质量。他说:“柯布西耶在他的绘画和建筑画之间做了清楚的区分,他的建筑画一般都是铅笔画。但即使这样,他铅笔的笔触与在纸上面的质感仍然具有某种纯粹艺术家的意识,这直接导致他对如混凝土表面肌理质感的准确要求……这种挑剔意味着一种特别的法国式的准确性。你可以说柯布西耶的很多处理很粗糙,但几乎没有一个细节不准确。”而对他绘画与建筑关系的认识也直接影响了王澍建筑教育的观念。“如果把绘画看作认识世界的一种方式,就会意识到一般建筑学院半年的绘画训练是多么少。这也是为什么在我主持的中国美术学院建筑艺术学院里,学生的素描需要一个四整年的训练计划……实际上,这一切都是从我第一次看到柯布西耶的绘画开始的。”他说。

        而在当下,举办“勒·柯布西耶——色彩的交响乐”这个展览,其意义一方面在于可以给中国观众提供一个认知柯布西耶的新视野;另一方面,则如苏州市公共文化中心主任、苏州美术馆馆长曹俊所说:“当下中国城市建设正处于由量的扩张向质的提升的关键期。重温大师的作品、探寻大师的思想,倘能推动艺术界与规划建筑界心存泉石、面向未来,共同研究如何提升城市规划建筑的品质,让城市发展更具诗意的美,这是前沿的课题,也是我们的期望。”

        责任编辑:静愚
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