柳朝国 白玉薄胎链条瓶 选自“第四届中国当代工艺美术双年展”（北京）
整个工艺美术系统在全国有很多的协会，有政府主导的，也有民间自发组成的，这些组织和协会肯定都有它存在的意义。作为中国美术家协会的工艺美术艺委会该做哪些事？陶瓷艺术委员会又该干哪些事？我经常给自己提问，也有自己的困惑，中国美协既然成立了这么多艺委会，各个艺委会应该有各自不同的倡导和关注对象。
这次上海举办的“首届全国工艺美术双年展”，我看完以后感觉和其他的工艺美术行业协会举办的展览相比有很大不同，有着鲜明的特点，但也看到了一部分组委会专家评选作品时有犹豫的地方，过于丰富，过于兼顾，一个原本可以做得更加有倡导性、艺术性、发现性的展览，变成了一个具有新的开端，但又有些兼顾和妥协。我觉得作为中国美协的工艺美术艺委会，它一定不是民间艺术的，不是纯工艺的，更不是导向设计的，因为关于行业的这种衍生和文创产业，严格来讲在中国美协的这种组织和功能架构下不是它的强项，因为美术家协会核心落在“家”上，这个家是个体的，是具有引领和建树的，是有探索和创新精神的。还是拔高的，建立个人风格，发现个人的影响力，发现个人的思想体系和创造体系，这才是“家”的概念。如果说我们在讨论文创产业一旦到了可以和产业合拍，其实就可能是要交给别的行业协会了，就不完全属于中国美协的主要职能了。
我觉得中国美协艺委会介入到文创包括传统工艺的保护发展上来，要靠引导，靠发现不同的个人艺术风格，形成鲜活的创作氛围来改变整个群体的关注点和信息来源，是因为整个的工艺美术创作它自己是一个生态，需要一些很重要的人把这个生态的边缘化打破，当这种影响力出现的时候其他做产业做设计的人自然也就会有这方面的需求，来达到整体提高传统工艺和文化产业创作的高度。只有把这部分工作做好，有引领性和导向型，有前瞻性、未来性，也有开放性、包容性，这些都兼顾的情况下，后面所跟进来的队伍就会具有创造性也会有社会需求。
此次展览看到不少好的漆艺作品、玻璃作品和纤维作品，这是该展览与国博的工艺美术展完全不同的关注点和对艺术水准的把握，中国美协工艺美术艺委会开了个好头，当然也有提升的空间。
白明（中国美协陶瓷艺委会秘书长、清华大学美术学院陶瓷艺术系主任）
