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      学术特色与人文情怀,一个也不能少:访汤湖美术馆馆长王心耀

        作者:李亦奕2018-08-20 08:17:47 来源:中国文化报
        学术特色与人文情怀,一个也不能少:访汤湖美术馆馆长王心耀

        夏天的颜色——水彩体验课堂上,老师为孩子们导览水彩作品

        九省通衢的湖北武汉,不仅坐拥湖北美术馆、武汉美术馆两座国家重点美术馆,还布局有各类大小不一的高校美术馆、民营美术馆,而位于武汉沌口的汤湖美术馆,作为武汉公立美术馆的新成员,开馆三年来,依托高校的学术资源建立学术立馆的机制,并对地域美术史进行了有序梳理,形成了独具特色的展览模式和品牌,其开展的一系列颇具人文关怀的公共教育活动,还入选了原文化部2017年全国美术馆优秀公教项目,在业界赢得口碑。汤湖美术馆的体制机制到底有何特色?其展览品牌的塑造体现了哪些特质?公共教育如何兼顾学术性和普惠性?近日,记者专访了汤湖美术馆馆长王心耀。

        依托高校资源学术立馆

        美术文化周刊:据了解,汤湖美术馆是由武汉经济技术开发区投资建设的,目前委托给您所在的江汉大学相关团队运营管理,这是一个怎样的过程?

        王心耀:汤湖美术馆是由武汉经济技术开发区投资建设的,选址位于汤湖公园内,毗邻建设的还有汤湖图书馆、汤湖戏院,于2014年底完工。武汉经济技术开发区经过20多年的建设与发展,成为了武汉市经济发展的重要引擎。开发区也一直在全面推进文化建设,希望职工可以在家门口读书、品画、听戏,汤湖美术馆就是其中的一个重要项目。时任武汉市委常委、武汉经济技术开发区工委书记朱毅提出采用政府购买公共服务的方式,落实“专业人做专业事”的理念,引进专业团队全面接管汤湖美术馆的运营工作。经过一系列考察、比对、遴选,武汉经济技术开发区最终将汤湖美术馆运营的重任委托给江汉大学美术学院,由我负责组建专业团队进行管理和策划。当初接受这一任务的时候,我们很有自信,因为其时已有两个大学美术馆的运营经验。

        美术文化周刊:汤湖美术馆的运营模式颇有新意,新机制究竟给美术馆带来哪些有利因素?

        王心耀:经过三年多的运营管理,我们兑现了汤湖美术馆建馆之初定下的总体目标,还通过高校的学术资源为汤湖美术馆的建设与发展注入了源源不断的力量。2014年底,我们积极引进学术骨干和社会贤达加盟美术馆,并对美术馆进行准确定位,按照专业美术馆的标准推动发展,不断组织员工到两所国家重点美术馆——湖北美术馆、武汉美术馆学习。武汉的美术馆事业近年来发展很快、势头很好,汤湖美术馆要想获得艺术界、学术界认可,必须发挥自己的优势,呈现自己的特色。

        汤湖美术馆的发展主要得益于新机制带来的三个有利因素:第一,政府希望汤湖美术馆带来社会效应,提升民众审美,对我们这个团队高度信任;高校也希望汤湖美术馆成为服务社会的窗口,以完善大学功能,很支持这个项目。因此,汤湖美术馆成为了双方的重要平台,每年我们接待近百批来自世界各地的考察团,汤湖美术馆因此有了一定的影响力。第二,我们长期与艺术界、学术界保持着良好的互动,这些资源使得汤湖美术馆即使偏居武汉西南一隅,依然可以邀请到很多著名艺术家来馆举办艺术展览、学术讲坛,出席学术活动。第三,汤湖美术馆的团队来自高校,有很好的学术背景,专业分布也很广泛,很多同事本身就是优秀的艺术家,而且有良好的服务精神和协作意识,工作效率很高。

        多元展览模式深挖地域资源

        美术文化周刊:请谈谈汤湖美术馆的策展思路以及展览品牌的塑造历程。

        王心耀:汤湖美术馆的场馆建设有一定的独特性,目前拥有三个独立展厅,我们开馆之初的定位是一号厅、二号厅举办流动性展览,基本上一个月更换一次展览;三号厅办成常设展,每年更换一次。其中,一号厅由两个完全对称等大的小展厅组成,而小展厅与二号厅大小基本一致,因此,依据这一格局,我们形成了“水墨汤湖”、双年展、群体展等展览品牌,还摸索出了“三人展”的独特模式。

        “水墨汤湖——湖北当代中国画邀请展”是汤湖美术馆开馆展,全面梳理了湖北省域50名中国画艺术家的艺术成就,基本涵盖了改革开放以来湖北老中青三代艺术家。随后,进一步举办了“水墨汤湖——湖北当代中国画扇面邀请展” “水墨汤湖——湖北当代中国画小品邀请展”等系列展览。在湖北当代中国画缺乏系统性研究的背景下,打造“水墨汤湖”系列展览是汤湖美术馆“学术立馆”的逻辑起点。未来,我们将在“水墨汤湖”系列展览中融入书法等语言,进一步丰富展览的学术关注面。

        此外,举行具有一定学术分量的群体展,既体现了一个美术馆的学术视野,也展现了美术馆的学术向心力。如我们以“器·气——陶艺双年展”构筑地域标志性的双年展,并对陶艺家进行系统整理和研究。同时,通过“玄序——湖北当代油画邀请展”“希言自然——湖北省油画高研班作品展”,聚合湖北省油画界代表性作品集中展陈。不仅如此,手稿也成为我们关注的重要对象,“思想的力量——湖北艺术家手稿邀请展”等以一年为周期进行展出,受到广泛关注。重要个展也成为我们关注的重点, “八八顽童——2016周韶华新作展”就是在艺术大家周韶华先生88岁寿辰之际展出了新作88件,引起了学术界极大关注。“三人展”的展示模式形成后,我们还分别在国画、水彩、油画、版画等画种上对湖北当代艺术家进行了地毯式梳理,以充分挖掘湖北丰富的地域美术资源。各种不同风格的作品在同一时间、同一场域进行系统性、对比性展出,学术争鸣由此产生。

        美术文化周刊:这种展览模式的形成如何影响和引导观众的审美体验?

        王心耀:展览是有时间限制的,为了保证展览后的物化成果,每一次展览我们都会出版精致的作品集,3年来,汤湖美术馆主持出版发行的艺术图书近40种,有些作品集还被部分大学列为大学本科绘画教材,这让我们感到很欣慰。应该说,汤湖美术馆时刻坚守美术馆的格调与品位,努力用高质量的学术展览全面提升观众的审美水平,我们提倡普及,但绝不媚俗。当然,观众的审美水平的提升是一个循序渐进的过程,通过三年多的培育,市民观看展览的方式不再局限在画种,而逐步进入了风格判断,且对展陈方式、装裱方式、标签印制、海报设计等提出了更多的期待。公众的审美水平提升后,对我们也是一个挑战,需要大家不断学习,更新知识与观念,同时我们很乐意、也很享受这样的互动过程,我坚信我们能做得更好。

        人文关怀助力公教深入开展

        美术文化周刊:汤湖美术馆策划的“产业工人家庭的美术课”获评原文化部2017年度全国美术馆优秀公共教育项目,请谈谈汤湖美术馆公教活动是如何搭建公众和艺术的桥梁,并且体现人文关怀的?

        王心耀:决定美术馆影响力的不仅仅是展览,还有公共教育的深入程度。我们不能狭隘地认为美术馆仅仅与艺术界保持互动即可,更应主动走向社会、亲近公众,否则美术馆的社会功能和文化功能不具备普惠性。公共教育的群体是需要耐心去培育的,我们把公共教育分为了四个块面来开展。

        第一个块面是汤湖讲坛。汤湖讲坛实质上是一个学术平台,通过邀请著名艺术家、批评家走进汤湖,为市民提供与名家面对面的交流机会,提高市民的审美水平和学术眼光。美国密苏里大学终身教授梁蓝波、浙江大学教授薛龙春、湖北美术馆馆长冀少峰、中国美协水彩画艺委会副主任刘寿祥等先后开讲,影响深远。第二个块面是职工书画类展览。从2015年开始,“美丽车都”职工书画展览成为了每年劳动节前后的例行展览,同时推出由专业出版社公开出版发行的作品集。经过连续四年的引导,职工和产业工人中涌现了一批优秀美术爱好者。解决了职工的美术需求后,我们想到了更多的普通职工家庭和他们的孩子们。因此,第三个块面是产业工人家庭的美术课。产业工人整天面对的是充满压力的繁忙流水线,精神压力较大,平时很少关注到孩子们的成长和需求。汤湖美术馆利用公益平台开设了专属于产业工人家庭的美术课,让孩子家长分享孩子们富有想象力的创造性作品。每年,汤湖美术馆举办近20期公共教育活动,公共教育部还会举行暑期夏令营活动。第四个块面是国际友人的孩子们。在日常工作中,我们对国际友人、产业工人关注比较多,但对在武汉生活和学习的外籍小朋友关注比较少。今年,我们通过武汉对外友好协会、驻汉领事馆向全体外籍小朋友征稿,举办了“时光——国际儿童绘画作品展”,反响热烈,后续还将在全国巡展。这次尝试让我们看到了新的展示空间,可以极大延伸美术馆的触角。

        责任编辑:静愚
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