江西省博物馆收藏的这幅《鱼乐图》轴（见图），纵128、横63厘米。图右上方残破，画芯下方有虫蛀。款题残缺，仅剩“孟夏口写于”“怡居处”“坚过墉”数字。印款：“过墉堂”（白文篆），“仲坚”（朱文篆）。作者事迹不详。作品笔调细腻精准，细线勾画鱼鳞、斑纹，萍藻勾染生动。
全图绘画大小三类鱼四条：一大一小鲤鱼，鳜鱼一，鲇鱼一。在长满水草的水中，四鱼自由自在、各逞天真姿态地漫游着，或沉或浮，穿梭自如。鱼儿轻巧灵动，萍藻随波摇曳，全画呈现出流动的韵律，虽然不见一笔画水的痕迹，而碧水流动之感和水中游鱼恣肆盎然的生机跃然纸上，给人轻松自由、疏放闲适的感觉。
鱼图是水墨里常画的题材，极能体现画家的笔墨功力。画出神形兼备、灵动有韵的鱼绝非易事。吴冠中曾经强调：“造型艺术不讲形式，那是不务正业。”此幅鱼图应该创作于清代后期，但在形式上极富近现代造型意识：大鲤鱼表现鲤脊，鲇鱼则表现其白腹；小鲤表现左侧，鳜鱼表现其右侧。大鲤鱼为全图主构，位居画面中央，整体呈流线S型，主导了整幅画面动的格律；白腹上翻的鲇鱼呈半圆流线形，与周边点缀的萍藻一道，呼应了主图的格调。整个画面无天无地，无有涯坡，如同水底一隅随意一个截图，却展现出一个完美的生机勃勃的世界——有自己的中心，有自己的重心，有自己的秩序，然而又像是不经意的随意点缀而成，无心机，无布置。
民间的鱼乐图，极具有烟火气息，画家笔下灵动的鱼乐图，往往表达的是吉祥的美好愿望：六条鱼，寓意诸事大顺；鳜鱼表现大富大贵。
文人的鱼图，寓意可是丰富了，如八大山人翻白眼的鱼，表达的是失去江山的王孙的心态；哲学家的鱼图也是如此，太极鱼，鱼乐图，那可是中国庄老哲学的一个经典命题。
此幅《鱼乐图》绘画技巧和艺术风格虽然具有一定的现代感，但主体形制仍属于传统国画形式，具有中国传统文化特征，在长满水草的水中，鱼儿们自由自在地漫游、散聚、沉浮穿梭，表现了自由自在的精神；同时，不分大鱼、小鱼，不论此类、彼类，大家和谐相处同一家园，同心相向而行，也体现了中国传统文人独有的大同理想。
