不能一味迷信名家著录和题跋，不少有名家题跋或在权威出版物上著录的作品，经过专家的反复不断研究，也有可能被认定是假的——这是北京故宫博物院书画部研究员杨丹霞日前对公众发表的观点。
中国古代书画一直是书画收藏的重要部分，量少价高，近年来在收藏市场上处于升温状态。但书画鉴赏是各文物门类中最难的一项，对于一般藏家，著录和题跋是鉴赏与收藏的一个帮助。对此，杨丹霞提醒，著录可以研究，但不能一味迷信，甚至《石渠宝笈》里著录的也不尽然可信。而应注重多看作品，研究画家书家的笔墨特点个人风格。
以明清为例，明末造假兴盛，因为需求量太大。文徵明也好，唐寅也好，他们都有非常复杂的鉴别问题，传世的赝品非常多，我们不能一味迷信著录、题跋。比如很多收藏家喜欢《石渠宝笈》里著录的东西，动辄几千万过亿。北京故宫博物院有一个库房，专门放经过《石渠宝笈》著录、但现在被专家们共同鉴定评判为并不是真的东西，像假唐伯虎、假董其昌等的假大名牌。所以一味迷信名家题跋、出版物，是不可取的，在收藏中应该尽量避免。还是要多学习多研究，把你喜欢的某个书画家的早中晚期风格、笔墨特点搞清楚，才能避免出现问题。
收藏家往往在收藏、拍卖会上交流时，会去看什么书上有著录，或是有什么名家题跋，寻找鉴别真伪中比较边缘的东西，去作为心理承受和价格判断的知识背景。但我们看一幅画，最重要的是看作品本身。从绘画的笔墨风格，到看材质、装裱形式。再到每个人的用笔特点是怎样的，起笔运笔，轻重快慢有何特点等。最后看题款，同一个人不同时期写字也不是一成不变的。
收藏家的鉴藏印，无论是《石渠宝笈》中乾隆、嘉庆的印，还是像项元汴、耿昭忠、安仪周的印，或者近现代吴湖帆、张大千等的印，也有真假问题。为了增值，这些都是可以附加上的，所以需要多次核对。
