第四届当代艺术年度热点“膨胀的时代——江海油画展”于2016年12月17日下午一点半在深圳市宝安区圈子艺术中心美术馆正式开幕，本次展览由瑞典籍华人艺术批评家程美信先生独立策划，深圳市圈子文化投资发展有限公司和及深圳市贝赛尔企业形象策划公司承办，深圳圈子艺术酒店协办。
▲开幕式嘉宾合影
第四届当代艺术年度热点着眼于时代困境的生命主题，通过艺术视角剖析社会深层问题，引发人们“带着问题看艺术，让艺术介入社会，深入剖析作品所涵盖的深层次社会现象，揭示社会现象背后的文化内涵，以多元化的视觉观察、反思、涉入艺术与社会的关系，并在社会的语境中探寻当代艺术”。
▲江海老师正在讲解作品
▲展览现场
正如策展人程美信先生说“艺术家江海在这大时代文化背景中一直保持着自己关注现实的独特风格，他的作品其观念指涉与各种耸人听闻的社会事实紧密相连，既有图像证史的重要意义，也有着振聋发聩的警世作用”。
▲ 展览现场
“生于忧患，死于安乐”，艺术是现实生活的抽象性表现，让我们回顾现场，走进江海的油画作品，或许，我们能从中悟到一丝答案。
▲展览现场
“膨胀的时代——江海油画展”共展出江海7个系列绘画，分别是《椅子上的妄镜》、《中国盛宴》、《皮•肉》、《和谐景观——让我们的躯体插上梦想的翅膀》、《九鼎祭》、《菊黄蟹肥》、《雄》，作品以中国传统文化符号为创作题材，以汉字、印章、生肖等中国文化符号为依托，转向对中国社会文化心理的象征性表达，以符号形象本身具有的表意性和隐喻性，连接与沟通身体的自然原生性，从而揭示出中国文化精神在国民心理中发生的蜕变。
▲现场嘉宾与观众
其中，《椅子上的妄镜》系列总共有12幅，当天展出2幅，是江海创作于2015年。这个系列以中华民族的独有属相“十二生肖”入画，在48平方米亚麻布上用油彩和丙烯交织出“妄镜”的色彩。
▲嘉宾对话
《中国盛宴》是继江海创作“和谐景观--璀璨之瓮”后的又一大型系列作品，作品同样以十二生肖为创作元素入画。2011年江海的《皮•肉》系列仍是以十二生肖作为隐喻，这一次的生肖取其皮相覆盖于大字型的人体之上。
▲观众讨论
《和谐景观——让我们的躯体插上梦想的翅膀》是江海在2013年创作的巨幅作品，同样以十二生肖为创作元素入画，是对当代中国的全景式描绘，其实，我们每个人生来就有梦想，而现实往往像画中所描绘的那对沉重的翅膀一样，想实现高飞，却很难。
▲展览作品 椅子上的妄境-11 200x200cm/ 2015 油彩、丙烯、亚麻布
《九鼎祭》以中国民族特有元素“鼎”为创作素材的代表作，以城市生活为题材的创作。作品借助人体符号，动物形态亦成为人的形态，或者说，人的身体为动物外形所役，此一阶段的创作，江海着力表现城市中人的异化，尤其是中国人在经济社会和消费时代的精神状况。
▲展览作品 九鼎祭100x200cm/幅共9幅2015 油彩、丙烯、亚麻布
《雄》是江海在2015年创作的收官巨幅作品，他曾在30年前毕业创作《雄》，但前后两幅《雄》凸显出江海艺术道路上的两个极点——从抽象转向具体。2015年创作的《雄》是对现实丛林法则的审视，强调对作品的意义呈现，不再是早年纯粹语言的形式探索。
▲展览作品《雄》-1 600x400cm/ 2015 油彩、丙烯、亚麻布
可见，江海的油画创作越来越着重社会现实问题，二十年来所创作的几百幅大型油画作品，以批判性、实验性和以极具张力的表现性油画语言，倾力表现社会现实内部异化的、扭曲的人性，以及个体生命在现实存在空间中的处境。
▲展览作品003皮（鳄）·肉200x200cm/ 2011-2012油彩、丙烯、亚麻布
最后，引用策展人的话来评价江海的本次绘画展览及其艺术立场：“一个艺术家不是他的作品怎么样，而是他的一种坚持的态度更能打动我们，何况江海的绘画关系到当代中国的生存境遇和社会危机，它们不受人欢迎就像一种稀缺的精神资源。大家都知道，在中国没有平台、没有资金、没有人脉，是做不了任何事情的，这也不奇怪，孤立也是正常的。在逆淘汰的当代中国，作为一个有灵魂的艺术家，失败是很正常的，成功反而是可耻的。”
▲嘉宾与观众在《和谐景观——让我们的躯体插上梦想的翅膀》前的合影
