夫自古翰墨风雅之事，历代不乏女史涉足其间，如卫夫人、管仲姬笔墨风华，冠绝千古，虽右军、松雪，尤当雁行。近代以来，女权运动兴起，闺书兴盛，如吴芝瑛之端庄，吕碧城之清丽，称誉于一时，而萧娴、游寿之朴拙苍健，则又非闺阁书风之所能限也。当代四海承平，国故复兴，妇女地位亦大大提高，女子书法，名家林立,王凯英即为其中代表人物之一。
王凯英学书，由甲骨金文及汉隶碑版入手，先立其骨法，继而专攻章草，尤得力于皇象《急就章》、索靖《月仪帖》、《出师颂》诸帖，并勾探汉代简牍之章草书风，其圆转如篆，波磔如隶，可见其篆隶功夫。盖章草者，为隶之捷也，非深明篆隶古法，不能得其古意。凯英习章草，由篆隶入手，可见其见识卓越也。观其章草书作，气息朴茂浑拙，用笔方圆并用，笔势波发跌宕，纵横自然，已入妙品之列也。凯英研习章草之外，又由章草而入今草，师二王手札，并下探唐人张旭、怀素、孙过庭诸家，体势婉转，气韵伏仰，简章内藏，草法严谨，笔墨龙蛇奔走之气，为女子书家之少见也。凯英性格开朗，朴实大方，书如其人，深沉内敛，内心善美，有巾帼丈夫之气也。若能进一步别开生面，更上层楼，恢弘萧娴、游寿等前辈女子书家沉雄朴茂之气象，创作代表时代女子书法艺术高度之作品，则予之所望也。
五六年前，凯英游学京华，问教于沈鹏先生门下，与同门各地优秀书家切磋交流，眼界心胸，日益拓展，书艺发展，亦呈千里之势。学成，凯英归聊城，沉潜治学，书艺亦由邃密而转深沉，今凯英以近年来创作之精品力作，举办展览于京城，求正于师友同道，并嘱予序其端。予感凯英多年邃密之功，乃不辞固陋，聊抒己见，以当喤引云尔。
一个人的成功，有其必然因素，也有其偶然因素。必然因素引发偶然因素，而偶然因素也会反过来左右必然因素。做人如此，做事亦然。
近年来，书法家王凯英女士以她在书法上的出色表现不仅越来越受到书坛同道师友的充分认可，而且也愈来愈受到社会各界人士的广泛关注。
因为她对书法爱得热烈深沉，所以她能数十年如一日，孜孜以求，甘之如饴。读书，临帖，悟道，创作，在不断调整与提升中丰富与完善自我。所以，我每一次和她见面，她都总是能够给我带来惊喜。这种惊喜既有为同道好友取得成绩的欣慰，也有对自身前行的启示。
2009年夏，在北京曾来德艺术中心，我们在王厚祥介绍下相识。王凯英女士带着满面春风的笑容，主动赠我她的书法折页，并介绍了她学习书法的一些情况。从此，在我的生命记忆里就多了一位热情亲和，才华横溢的大姐。
2013年夏，我在《青少年书法报》开辟专版以连载形式整体推出由曾来德先生题词并撰写序言的《第一阵营——中国国家画院沈鹏书法课题班系列评论》，我花了一年多的时间为48位书家每人撰写了一篇2800字左右的评论，虽然耗去了我很多精力，但也在结识朋友、了解朋友、评价朋友的同时，有效地提升了自己。记得我将王凯英排在第五位，我给她写的那篇题为《立足书法传统，张扬时代个性——王凯英书法评析》的文章至今还保存在我的电脑里，一切都是那样的记忆犹新，仿佛如昨。
前几天去北京参加夏鹏程书画展，又与王凯英不期而遇。她说她最近要举办一个规模较大的个人书展，同时出版自己的书法作品集。并随后给我发来了她为本次个展创作的部分作品图片。我回到家打开电脑，一边欣赏着这些精美的书法作品，一边品读着她写的题为《非法，非非法》的文章，惊喜之余，未免感慨。惊喜的是，她在书法上不仅用功勤勉而且进步神速，感慨的是，如此神速的进步和丰硕的收获，反而使她变得愈加含蓄而深沉，这含蓄和深沉，不仅体现在她的书法作品上，而且也体现在她文章的字里行间，是如此的真实而令人感动！
王凯英的本次个展非常富有创意，她将展览主题定为“禅茶若水”，并同时由敦煌文艺出版社出版《禅茶若水》书法作品上下集，以佛道两家经典及古今诗词文赋名篇为书写内容，书体涵盖篆、隶、真、行、草，既有很大的艺术包容性和思想概括性，又具有明确的个人审美价值取向。也就是说，她的这一批作品，不仅从书法本身的艺术性表现上通盘考虑，而且从思想性和文学性两方面给予更多观照。因此，我认为这样的个人展览是非常值得人们关注并给予重视的。
我始终坚持认为，一个合格的书法家，不仅要在书法本体上下功夫，还应当在文史哲经典上多多用心。试想，一个成天只知道抱着一本碑帖描描画画，而对传统文化经典漠不关心一知半解甚至一无所知的话，他的未来会如何，自然是不言而喻的。只有既尊重传统，又关注当代，书内书外，齐头并进着，才更有可能真正在书法上有所作为。王凯英能够认真听取并领会沈鹏先生提出的“十六字”教学方针（尊重个性，弘扬传统，书内书外，艺道并进），殊为可贵。
王凯英的书法首先做到了“取法乎上”，不仅在书体上加大了篆隶的成分，具备了“上”的意思，而且以各种书体的经典作品为法，这就做到了师法的具体碑帖在艺术格调和艺术水平上的“上”。其书写内容又都是传统佛道哲学经典和古代诗词文赋经典，这对作品品位的提升也是一个不可忽略的重要因素。三个方面加到一起，作品的意义便不同寻常。
艺术上的通才在历史上不乏其人，但对于更多的人而言，往往是“多能不如专精”。通才固然可敬，然专精者亦不可小觑。我虽不敢说王凯英就是通才，但至少从她这次展示的这一批不仅数量可观而且质量颇高的作品来看，她与当下一些动辄声称自己“各体皆能”者两相比照，无疑高出了若干个档次。许多自诩诸体皆能者，大多往往是一体都不精，而王凯英并没有宣称自己“诸体皆精”，但其各种书体各种形式的作品却让我感到了她在书法上深厚的传统功力和全面的文化修养。
王凯英的书法格调高古，韵味淳厚，清新洒脱，含蓄深沉。篆书结体严谨，合乎规矩而不拘泥，用笔精到，率意，无论是甲骨文、金文还是小篆，都注意到了书写性的强化。她的隶书也是如此，没有刻意去描摹那种表面感觉上的“金石味”，而是更多关注书写的韵味和汉隶本身的那种雄浑博大的精神气象。个人认为，她这次展览最具功力和风格特色的是汉简和章草，其次是大草。汉简写得古雅，散淡，一种远古之气扑面而来，不免使人顿生思古之幽情。章草写得洋洋洒洒，气息通畅，巨大的篇幅尚能一气呵成而毫不气馁，实在是难能可贵。笔法、结体、章法布局以及墨色变化皆能随机所适而统筹兼顾，自然随意，不激不厉，收到了良好的艺术效果。其魏楷作品亦能应规入距而不显板滞，可见她于此用功匪浅。
大草原本就是王凯英之强项，多年前我就给予充分肯定。这次提供的作品感觉与数年前又有所不同。用笔更讲究，线条的质量更耐推敲。这一方面源于她在大草本身继续狠下功夫，另一方面得益于她对篆隶书和汉简、章草方面的深入探究。根深者方能叶茂，王凯英的出色表现便再次证明了这一点。她现在的大草作品，用笔沉稳果敢，洒脱而不拘谨，笔势飞扬而不失浮滑，字里行间颇多汉简、章草的高古朴茂之气，故而显得更加耐人寻味。
一言以蔽之，以今日之情形来看，王凯英无疑已经触及中国书法的深层内核。她懂得将书法放置到浩如烟海的传统文化经典当中去寻求提升和突破，因此，她对书法的理解和认识又上升到了一个新的层次，她笔下的作品也就具备了耐人咀嚼的精神气象。“士不可不弘毅，任重而道远。”我想以王凯英目前如此之好的综合素养，她的未来将更加值得我们共同期待。
