2013年11月6日晚六点，中央美术学院美术馆举办了北平艺专系列讲座第七讲，这次讲座由艺术研究院的华天雪先生演讲，讲座主题是《徐悲鸿的一九四九》。华天雪先生就读于中央美术学院，硕士毕业之后师从郎绍君老师在中国艺术研究院读博，研究方向为近现代中国美术史，现就职于中国艺术研究院美术研究所。
华先生对徐悲鸿的研究非常深入，在关于徐悲鸿的写实主义、美术教育等方面都提出过颇具新意和分量的见解。这次演讲主要讲述了徐悲鸿一九四九年前后在北平艺专权利方面的转移和艺专内部结构的重组，以及分析这其中的原因。
1949年12月16日，中央人民政府政务院第十一次政务会议上，通过了中央人民政府政务院文化教育委员会及所属机关人员名单，正式宣布了徐悲鸿为由国立美术学院也就是原来国立艺专，国立北平艺专和中央美院之间曾经有一个名称叫“国立美术学院”，从国立美术学院改建的中央美术学院院长，1949年12月16号，徐悲鸿总算是等到了这个最令他心悬、最在意的这个位置。从1月31号北平和平解放，一直到12月16号他终于等到了这个位置，整整一年的时间。从这个角度来说整个1949年，徐悲鸿是在等待中过的，他的内心我认为应该是很复杂的，有收获有忐忑，也茫然也兴奋。应该是这样一个状态。其实无论对徐悲鸿个人还是对整个中国美术界，1949年都是一个转折的一年，而徐悲鸿在这一年的处境可以说集中反映了这个“转折”的阵痛，这个着时代性的一个特点。当然这个“转折”1949年仅仅是个开始，一直到1952年的院系大调整，民国教育系统被彻底瓦解，才算完成了这个转折，民国教育系统被彻底瓦解直接关系到中国美术教育，乃至整个中国教育的成败以及可能出现的问题，就是一泻千里、一塌糊涂的一个状态，到了今天我觉得教育是一个最不堪的一个状态。
最后随着胡一川调到中南去、1953年徐悲鸿逝世，中央美院的创建阶段就结束了，罗工柳称这样一个时期，不太长的一个岁月，大概不到四年的时间叫中央美院的“黄金时期”，的确为中央美院打下了很好的基础，除了拥有一支全国最强大的教师队伍，还在这个时期培养了之后画坛的中坚力量，包括像靳尚谊、詹建俊那一批人，我们仰望的人全是那个时候出身于中央美术学院。这些主要在徐悲鸿影响下画了三年素描的画家，在他们之后的艺术生涯、教学生涯当中大多数是以造型基础好而立足，在各自的岗位上产生了各自的影响，将“徐悲鸿”延展开、传播开去。
